賞析馮延巳的《醉花間》,表達了怎樣的情感?
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醉花間
五代馮延巳
晴雪小園春未到,池邊梅自早。高樹鵲銜巢,斜月明寒草。
山川風景好,自古金陵道,少年看卻老。相逢莫厭醉金盃,別離多,歡會少。
馮延巳,字正中,廣陵(揚州)人。五代文人,曾仕南唐烈祖、中祖兩朝,官至宰相。
晴雪,即雪晴。本詞第一句先點明時節、天氣。早春時候,春寒料峭,一場小雪剛過,天氣放晴,空氣依然凜冽,即使這樣,小池邊的梅樹仍舊早早地綻開了花瓣。梅雪相映,正是大自然的絕佳景象。有梅有雪,騷人墨客就會詩興大發,本詞作者也不例外,但是詩人並沒有在梅雪上大做文章,僅點到爲止,給讀者留下了想象的空間。
“春未到”、“梅自早”,詩人對自然變化、時序交替體察入微,僅用一個“自”字,既擬人地表現了梅先於百花報春的特性,又展現了梅不懼凌寒,傲雪而開的風骨。詩人的高妙皆在細微之處,看似信手拈來的一個字,實際上經過萬千錘鍊,纔有如此精準生動地表達。
上片最後兩句,依然是對眼前景物的描寫。
鳥鵲銜來細小的樹枝,在高高的樹上築起了鵲巢,斜月掛在墨藍的天幕上,清輝瀉下,將纖細的小草鍍上了一層寒冷的銀光。
上片至此結束,詩人兼併雪、梅、鵲、月諸多美好的物像,從梅雪的靜到鳥鵲的動再歸於斜月寒草的靜,筆致空靈,動靜結合,營造了一個優美與寧靜並存、清寒中略帶憂傷的氛圍。
過片兩句,“山川風景好,自古金陵道。”以我個人的理解,語序上應是倒裝,實際語序應爲:自古金陵道,山川風景好。此兩句既爲上片做了收束,又爲下片的內容做了鋪墊。
金陵即南京,六朝金粉之地,山水秀美,物華天寶,古往今來一直如是。
城池如此,人卻非也。
下片第三句,詩人一筆轉折——“少年看卻老”,意即風流少年,轉瞬間就已垂垂老矣,正所謂“朝如青絲暮成雪”,至此句,詩人方點明主旨,人生苦短,韶華稍縱即逝,這是所有人都要面對的無奈,也是詩人們特別容易觸及的主題,例如黃庭堅就說“桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈。”(《寄黃幾復》;再比如李後主說“流水落花春去也,天上人間。”(《流淘沙令》;王國維說“最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹”(《蝶戀花》);京劇《武家坡》中有兩句戲文“少年子弟江湖老,紅粉佳人兩鬢斑。”這些詩句之所以打動人心,除了具有哀傷與幽深的美以外,更能喚起人們的共鳴,能盡言人心中所想。
下片後三句,明白如話,詩人化用李太白《將進酒》之詩意——人生得意須盡歡,莫使金樽空對月。
物歲更替、流年暗換,不能以人的意志爲轉移,因此,便引人生出許多無奈,也因其無奈而倍加珍惜,於是詩人說“相逢莫厭醉金盃”,相聚時短,就一醉方休吧。最後則以悲嘆結尾,所有的莫可奈何都在極質樸的六個字裏——“別離多,歡會少。”
王國維在《人間詞話》中說:“詞之爲體,要眇宜修。”所謂“要眇”就是一種幽微、深隱的美學感受,馮正中恰是深諳此道。
但單就本詞而言,它不同於馮氏其它詞作那樣營造完美意境,比如說他的《鵲踏枝》其結句爲“獨立小橋風滿袖,平林新月人歸後。”遊人都已歸去,平林外新月如鉤,詩人獨自佇立在小橋之上,任東風盈袖,人默默無語——詞結在一種意境上,好似什麼都沒說,又好似什麼都說了。而本詞的下片,更象是“賦體”,詩人直抒胸臆,表達自己的觀點和情感。“相逢莫厭醉金盃,別離多,歡會少。”讀者們能深刻地感受到詩人深入骨髓的憂患意識,也更能理解詩人對生命的熱愛與珍惜。
馮延巳的詞跳出了“花間”窠臼,使詞具有更廣博的意境、更深沉的情感、更高尚的品格,這是馮詞不可磨滅的藝術成就。
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