在小說紅樓夢中,大觀園是如何修建的?
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大觀園是《紅樓夢》中賈府爲元春省親而修建的別墅,賈元春省親後,下旨讓賈寶玉和姐妹們住進大觀園,下面就一起來看看本站小編帶來的文章。
中國古代園林十分注重深層次的意境的創造。意境的創造,是中國古代園林核心的審美標準。意境,不僅指客觀的“景”與主觀的“情”相互交融時所產生的一種藝術氛圍,而且指審美對象所蘊含的精神氣質,園林藝術所展現出來的一種趣味、風格、寄託。
造園師計成在《園冶》中提出了一條造園的基本原則,即“巧於因借,精在體宜”,“因”就是因人建造園林,根據園主人公的性格賦予園中景物比擬和象徵,使園中景物與主人公的性格相稱,借園中景物展現園主人的精神世界。“借”就是借他處景色爲我所用。通過“因、借”,營造出自然天成、悠遠空靈的意境。
一、景因人而設,人因景而立
大觀園作爲《紅樓夢》中主要人物居住和生活的場所,園中景物、景觀的設置與居住在其中的主人公的性格相互映襯,園中景物襯托出了主人公性格、情趣,主人公的性格、情趣又賦予園中景物情感和生命力。
曹雪芹在寫《紅樓夢》時,爲了突出人物的性格,在典型環境中塑造典型人物,十分注重典型環境的設置,真正做到了“景因人而設,人因景而立”。
如瀟湘館,它是黛玉居住的場所,其周圍的環境與黛玉的孤傲任性、率真聰慧、多愁善感十分映襯。
一帶粉牆,千百竿翠竹掩映,入門便是曲折遊廊、石子漫成的甬道,後院有大株梨花及闊葉芭蕉,泉水自牆下繞階緣屋、盤旋竹下而出,是個鳳尾森森,龍吟細細的幽靜之所,一派的超凡脫俗、清幽雅緻,被寶玉贊爲“天然圖畫”。
瀟湘館中最突出的植物便是竹子和芭蕉。竹子、芭蕉具有怎樣的性格呢?李漁說:“竹木者何?樹之不花者也。”“花者,媚人之物,媚人者損己,故善花之樹多不永年。”“蕉能韻人而免於俗,與竹同功”“竹可鐫詩,蕉可作字,皆文士近身之簡牘。”
從李漁的描寫可以看出,竹子和芭蕉具有超凡脫俗、高潔清雅的性格,它們是文人士大夫的最愛,這充分體現了林黛玉的孤傲與才情。一入瀟湘館,賈政想到月夜窗下讀書,不枉虛度此生。劉姥姥至瀟湘館時,看到案上的筆硯和書架上的書,以爲這是哪個哥兒的房間。
而怡紅院,則是至情至性的富貴閒人寶二爺的住所。怡紅院的外面粉牆環護,綠柳周垂。一入門,兩邊是遊廊相接,院中點襯着幾塊山石,一邊種着芭蕉,一邊種着西府海棠。進入房內,分不出間隔,四面都是雕空玲瓏木板,各式花樣,都是名手雕鏤五彩銷金嵌寶的。
怡紅院外面種着垂柳,裏面種着芭蕉和海棠。一般而言,垂柳象徵着女性,當它隨風搖曳時,就像一個婀娜多姿的女性翩翩起舞。西府海棠,又稱“女兒棠”,寶玉認爲“此花之色紅暈若施脂,輕弱似扶病,大近乎閨閣風度,所以以女兒命名。”無論是垂柳,還是西府海棠,都似乎暗示了寶玉親近女兒,看見女兒便覺得清爽的性情。
李漁在《閒情偶寄》中,提到秋海棠的由來是說,“秋海棠”又稱“斷腸花”,起初是沒有秋海棠的,因女子思念心上人,涕淚撒地,淚水灑在林中,就長出了斑竹,淚水灑在地上,就長出了海棠。怡紅院房屋的陳設極具精巧富麗,就像女孩子的閨房,劉姥姥進大觀園時,就誤以爲那是女孩子的閨房。
不管是外面的景物,還是房屋內的陳設,都與女兒相關,這顯現了寶玉的心思細膩,具有女孩兒的心理特徵。寶玉天性中具備尊重、體貼、愛護女孩子的心理特質。
在男尊女卑的社會裏,世人將女孩子只不過視爲他們的玩物,喜歡的不過是她們的音容色貌,從未在心底裏真正地尊重過她們,考慮她們內心的感受,而賈寶玉理解女孩兒的心理特徵,能夠與大觀園中的衆女兒平等相待,從心底裏關心、愛惜她們。
所以曹雪芹爲寶玉設立了具有“深庭長日靜,兩兩出嬋娟,綠蠟春猶卷,紅妝夜未眠。憑欄垂絳袖,倚石護青煙,對立東風裏,主人應解憐。”這樣意境的一所院子。
除了瀟湘館和怡紅院之外,大觀園中的其他院子也同院中主人公的性格符合,如李紈所居“人工穿鑿”而成的稻香村,與李紈寡居的性情想符合;薛寶釵所居的“長滿香草”的蘅蕪院,與薛寶釵表面溫柔嫺淑、實則冷漠無情的性情相符合;探春所居的秋爽齋,與探春直爽幹練的性情相符合。大觀園中園中景物的設置、屋內的陳設都與居住在其中的主人公的性情相符合。
二、因借無由,觸情俱是
因地借景並無一定的規則和成法,只要能豐富園林的空間美感,使觀賞者觸景生情,可以到處取之。計成在《園冶》中介紹了五種借景的方法,遠借、鄰借、俯借、仰借、因時而借。
遠借,指借遠處的景物爲我所用,爲了讓觀賞者欣賞到遠景,可以在園林的高處造亭臺樓閣,既擴大了觀賞者的視野空間,又能使園林充滿變化流動之美。
如大觀園中的凸碧堂和凹晶館,都是爲賞月而建的,凸碧堂建在高山上,四面青山環繞,登上山頂看月色,給人一種山高月小、風輕雲淡之感。坐在高山,看着月色清澈、明亮的夜空,浩瀚無限的宇宙空間,會使人的心豁然開朗,讓人變得樂觀、豁達。
凹晶館建在山凹中,低窪臨水,近水賞月,月光倒影在湖水之中,水中波光點點,月色和湖光融爲一體,感受那皓月清波,給人一種朦朧靜謐之感,這時的月光更易引起人們的愁情悲緒。
第七十六回,湘雲和黛玉賞月,就是在這凹晶館,天上的皓月和池中的水月,上下爭輝,就像是置身在水晶宮中,微風吹過,水面上泛起點點波紋,令人神清氣爽。此情此景,引發了湘雲和黛玉的悲苦愁緒,於是有了“凹晶館聯詩悲寂寞”。
遠借不僅溝通了遠近、內外的風景,開闊了人的欣賞視野空間,而且使有限的園林融入在無限的宇宙之中,引發人的無限遐想,意境深遠,趣味深長。
鄰借,指把園林中臨近的景色納入到局部的環境空間中,以使局部的環境更加和諧自然,相鄰的景色之間相互映襯、相互溝通,融爲一體。
如瀟湘館園外的千百竿翠竹,運用造園藝術借景中的鄰藉手法,把園外的翠竹納入瀟湘館中,使園外的翠竹和園內的遊廊、房舍、石頭甬道、泉水相互襯托,相互交融,成爲一副幽靜清雅的天然圖畫。翠竹不僅增添了院外的景緻,而且溝通了園內園外的景物,使整個園子詩意盎然,充滿雅趣。
俯借,指借用低處景色供欣賞者俯視。如沁芳亭中的溪水,坐在亭上休憩時,俯而視之“見清溪瀉玉,石磴穿雲,白石爲欄,環抱池沼,石橋三港,獸面銜吐。橋上有亭”,水的靈動、婉轉使整個沁芳亭生機盎然,富有情趣,爲欣賞者營造出一種“繞堤柳借三篙翠,隔岸花分一脈香”的詩境,
仰借,指借用高出景色供欣賞者仰視。如大觀園中的大主山,舉目遠眺山上樹木鬱鬱蔥蔥,充滿生氣,園子周圍翠障環繞,既顯現出一種氣勢磅礴之美,又使整個園子幽靜深遠。
因時而借,指按照時間的順序,把園林的景色佈局成春夏秋冬四個主題,季節不同,園林中的景色各不相同,各具特色。
春天,萬物復甦、草長鶯飛、百花鬥豔,正好是賞花的好季節,牡丹亭中的牡丹、芍藥圃中的芍藥以及怡紅院中的垂柳,一派繁盛,這些都是春景。
夏天,天氣炎熱,雨過天晴、荷花點點,正是要尋個清涼好去處,瀟湘館中翠竹掩映,蘅蕪院中樹木鬱鬱蔥蔥,稻香村中瓜菜成畦,這些都是夏景。
秋天,秋高氣爽、天朗氣清、桂子飄香,正是豐收的好季節,藕香榭旁邊的桂花飄香,稻香村瓜果成熟,凸碧堂和凹晶館的月色明亮,這些都是秋景。
冬天,雪花漫舞、白雪皚皚、紅梅綻放,正是賞雪的季節,蘆雪庭中的雪花,隴翠庵中的紅梅,這些都是冬景。季節不同,園中景物各不相同,無論何時,園中都有景可賞、有景可觀。
作者:阿順,一個既溫柔又傲慢,既天真又世故,既隨性又執着的矛盾綜合體。
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