賈科莫·普契尼有着怎樣的創作生涯？他的作品有什麼特點

民族歌劇

19世紀中葉，法國的浪漫主義已經退火，文學欣賞者對作家們不加控制的想象力已經厭倦。他們要求符合生活真實的故事。於是19世紀末至20世紀初，在意大利出現了“真實主義”的歌劇流派，歌劇的題材取自日常生活，創作上追求緊張的戲劇情節和誇張的情緒，華彩的抒情曲調、較自然的感情、豐富的朗誦調受到歡迎。其代表作家是普契尼、馬斯卡尼和萊翁卡瓦洛。作品有普契尼的《蝴蝶夫人》和《藝術家的生涯》、馬斯卡尼的《鄉村騎士》、萊翁卡伐洛的《丑角》繼之而來的是法國人夏邦蒂埃的《路易絲》等。它們是這一新運動中的開路先鋒。

在同時期，以俄羅斯爲中心，包括其他國家，又興起了民族歌劇。民族歌劇皆取材本國或本民族的神話、民間傳說等，創作上以頌揚本民族的精神爲基點，併力圖擺脫西方藝術的影響，作品中洋溢着濃厚強烈的民族特色和氣息。

大師普契尼

真實主義源於左拉和易卜生的自然主義。它取材於日常生活，反映普通人的悲劇生活，可說是對瓦格納理想主義的反判。他們細心觀察身邊人物，希望毫不誇張地反映他們的生活，這使得他們的作品滿懷同情，旋律優美，和聲清新，有着濃郁抒情色彩。但真實主義在藝術上又追求緊張的戲劇情節和誇張的情緒，這就使他們的歌劇的情節又往往帶有傳奇的性質。

19世紀末至20世紀初，普契尼領導歌劇進入了新的時代，他取得了國際性的成功。普契尼大膽地將意大利傳統中自由的旋律和現代音樂的新要素結合起來，創作出了色彩豐富、細膩婉轉的管絃樂。他的作品充滿異國情調，劇情緊湊，題材罕見而又吸引觀衆，具有強烈的震撼力。所以世界各大歌劇院每逢歌劇季必定排出普契尼的作品，而愛樂者也總是樂此不疲，前往劇院觀賞一出又一出的傑作。他是繼威爾第之後意大利最偉大的歌劇作曲家，是“真實主義”歌劇樂派的代表人物。在普契尼的推動下，意大利作曲家們創作出了大批以各地鄉村生活爲主題，具有新的演唱風格的真實主義作品。

普契尼的歌劇總譜因難以辨認，歌劇《羣妖圍舞》在競賽中落選。然而，命運之神很快就向普契尼露出了笑容。在博伊託幫助下《羣妖圍舞》於1908年在米蘭上演。劇院滿座，演出大獲成功。

五年後，他的第二部歌劇《埃德加》問世。於1889年4月21日在米蘭史卡拉歌劇院初演，雖然反應不佳，但也充分顯示了出自己的身手。多年以後，《埃德加》修訂版(壓縮成3幕)曾在布宜諾斯艾利斯歌劇院演出，由名家托斯卡尼尼指揮。述平民生活爲主，重視人物的內心感受。

大約在這個時期，普契尼遇到了一位名叫埃爾維拉·邦圖裏·傑米尼亞尼的女子。啊，他和她越來越好了。他們的男孩安東尼奧於1886年出生了。