《純甫出釋惠崇畫要予作詩》的作者是誰?又該如何鑑賞呢?
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純甫出釋惠崇畫要予作詩
王安石 〔宋代〕
畫史紛紛何足數,惠崇晚出吾最許。旱雲六月漲林莽,移我翛然墮洲渚。
黃蘆低摧雪翳土,鳧雁靜立將儔侶。往時所歷今在眼,沙平水澹西江浦。
暮氣沈舟暗魚罟,欹眠嘔軋如聞櫓。頗疑道人三昧力,異域山川能斷取。
方諸承水調幻藥,灑落生綃變寒暑。金坡巨然山數堵,粉墨空多真漫與。
大梁崔白亦善畫,曾見桃花淨初吐。酒酣弄筆起春風,便恐漂零作紅雨。
流鶯探枝婉欲語,蜜蜂掇蕊隨翅股。一時二子皆絕藝,裘馬穿羸久羈旅。
華堂豈惜萬黃金,苦道今人不如古。
譯文
古往今來,畫家多得數也數不清,惠崇雖然晚出,可最讓我傾心。
六月天氣炎熱,猛見到他的畫,彷彿把我帶到了水邊小洲,頓生涼意。
黃蘆低垂,白色的蘆花灑滿了灘地,野鴨和大雁攜帶着伴侶,安閒可親。
往年所歷忽然呈現在眼前,這平沙,這清水,不正是我家鄉江西的水濱?
沉沉夜氣籠罩着漁舟,隱約見到張掛的漁網,漁民們斜躺着發出鼾聲,宛如柔櫓輕鳴。
我真懷疑惠崇施展了無邊法力,能把別處的山水輕易地截取進畫屏。
他用方諸承來露水調和了幻藥,灑向生綃,作出這絕妙的畫圖,能改變炎熱寒冷。
翰林畫師巨然所畫的數座遠山,空有粉墨藻繪,太過隨便,怎比得惠崇精妙堪誇?
濠梁人崔白也善繪畫,我曾見過他所繪的滿幅初開的桃花。
他喝夠了酒隨筆揮去,筆下生機盎然,我真擔心忽然間花被微風吹落,如紅雨飄灑。
黃鶯兒在樹林間穿行,似乎婉轉欲語;蜜蜂在花間採蜜,振動着翅膀和小腳,飛上飛下。
惠崇和崔白當時都馳名藝壇,可都衣服破舊,馬匹瘦弱,只能流浪天涯。
富貴人家難道吝惜萬兩黃金?硬說今人不如古人,誰也不肯青眼相加。
創作背景
這首詩的具體創作時間不詳,王安石對惠崇的畫很是推崇,在觀賞其弟王純甫收藏的惠崇山水畫卷後,深得詩的啓迪,特地寫下這首詩。
賞析
全詩起句點出在歷代衆多的畫家中,最爲推許惠崇,爲下文蓄勢。接着十二句正面寫畫,用了兩種不同的手法。前八句實寫畫面景色;後四句則虛寫惠崇的精湛技藝。下面八句爲襯筆,以畫家巨然和崔白的畫從側面烘托、陪襯。後四句以感慨三位畫家的遭際而收結,結尾兩句感嘆時人只重金錢不重藝術,因而藉口今人的畫不如古人,從批評中稱揚了三位畫家的藝術成就。這首古體詩結構嚴謹,手法迭變,意脈連貫而運筆自如。詩分共爲四段。
第一段六句,寫畫面。起首兩句,正面點出惠崇的地位,說惠崇的成就在衆多的畫家中十分突出。在正點中詩又不忘旁引,用“吾最許”三字作襯語,轉入“旱雲”句,開始描寫所題畫的畫面,具體寫時,又欲擒故縱,仍把“旱雲”句作引,說六月裏天氣炎熱,但看到這畫,使人彷彿站在水邊,頓生涼意。
“黃蘆”二句具體寫畫面上是一片黃蘆搖曳,白色的蘆花覆蓋在沙灘上,一對對鳧雁靜靜地依偎着。詩在寫畫時,時刻不離觀畫的人,寫得盤桓曲折,色彩層次都很鮮明。“移我翛然墮洲渚”一句,既寫畫技又帶畫面,同時指出畫中景色能使人深深投入,移人性情,這也就是杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》“堂上不合生楓樹,怪底江山起煙霧”的意思。
“往時所歷今在眼”起八句爲第二段,寫觀畫的感受。先由上面畫中的水邊景象,喚起詩人對昔日遊歷的回憶,過渡得十分自然。詩說,畫使他想起這麼個場景:水邊沙平,在沉沉暮靄中,漁船停泊着,依稀可見船上掛着漁網,漁民們斜靠着進入夢鄉,鼾聲宛如咿軋的櫓聲。通過回憶,詩人以自己的理解闡述了畫家的筆情墨意。這樣一轉折,由畫面似真,延伸到真實如畫,換了個角度來把畫面寫深寫透。此下,詩又倒回,接第一段直接作評論,出人意表。“變寒暑”三字是對畫的高度概括,說惠崇的畫能使看畫人全身心投入畫境,在暑天能因見到冷景而生寒意,呼應前“移我翛然墮洲渚”句。
詩寫到這裏,既有正面的描寫,又有自己的感受及對畫的評論,似乎話已說完,但詩人意猶未盡,又接“金坡巨然山數堵”八句,轉向旁寫。先說巨然描繪的山僅僅是粉墨藻繪,比上不惠崇,這兩句是一襯;又描繪崔白所畫的花卉蟲鳥,栩栩如生,六句作一襯。此部分用了大量傳神的筆墨來突出崔白的技藝,尤以“流鶯探枝婉欲語,蜜蜂掇蕊隨翅股”二句細微生動。先故設難局,然後以“一時二子”四句作雙收,力挽千鈞,點明讚賞崔白正是寫惠崇,感嘆崔白、惠崇身世飄零,不爲世人所重,對此表示不平。這樣收煞,前後兼顧,嚴密遒勁。
全詩基本採用敘事性的語言,成功運用散文章法組織,使得全詩結構謹嚴,層次分明。
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