姜夔《淡黃柳·空城曉角》：全詞最後都歸於一個“空”字
本文已影響7.99K人
姜夔(1155年-1221年)，字堯章，號白石道人，出生於鄱陽(今屬江西)，南宋文學家、音樂家。他曾著《大樂議》寧宗時獻於朝，有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續書譜》《絳帖平》等書傳世，其中《白石道人歌曲》是其自度曲附有旁譜。那麼下面小編就爲大家帶來姜夔的《淡黃柳·空城曉角》，一起來看看吧!
客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌淒涼，與江左異;惟柳色夾道，依依可憐。因度此曲，以紓客懷。
空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅，怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在?惟有池塘自碧。
【賞析】
本詞是作者客居合肥南城赤闌橋時所作，是一篇即景遣懷之作。上片寫詞人騎馬所見。拂曉的號角在空城裏響起，隨風吹入垂柳依依的街巷。騎在馬上穿着單衣，感覺有些寒冷。早春的柳色，滿眼是鵝黃、嫩綠，全是江南的舊日相識。下片由景色引發出對春的愛憐。詞人勉強攜帶了酒，到小橋旁的宅院與情人相聚，只擔心梨花如雪片落盡，變成衰秋的顏色狼藉滿地。成雙的燕子飛來，探問春色在哪?只有池塘依然是清波碧綠。通觀全詞，柳樹梨花，都已“看盡”、“落盡”，有酒、小橋、池塘，也是“強攜”、“自碧”，主人公似乎永遠走不進眼前的世界，很難與異鄉異景相融爲一，最後都歸於一個“空”字，而這恰恰是全詞的首字，小序中說“以紓客懷”，也許這就是逆旅中的真實情懷。
相關內容
-
![柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》：此詞緊拓“春愁”即“相思”]()
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》：此詞緊拓“春愁”即“相思”
-
![柳永《夜半樂·凍雲黯淡天氣》：以“黯淡”始，而又以“斷鴻”終]()
柳永《夜半樂·凍雲黯淡天氣》：以“黯淡”始，而又以“斷鴻”終
-
![王士禎《秋柳四首·其一》：全詩句句寫柳，卻不見一個“柳”字]()
王士禎《秋柳四首·其一》：全詩句句寫柳，卻不見一個“柳”字
-
![蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》：“望”字是整首詞的“詞眼”]()
蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》：“望”字是整首詞的“詞眼”
-
![黃升《南鄉子·冬夜》：其詞如“晴空冰柱”，讀來頗有此感]()
黃升《南鄉子·冬夜》：其詞如“晴空冰柱”，讀來頗有此感
-
![柳宗元《詠三良》：“三良”事最早見於《詩經·秦風·黃鳥》]()
柳宗元《詠三良》：“三良”事最早見於《詩經·秦風·黃鳥》
-
![趙孟頫《漁父詞二首·其二》：全詞最後歸結爲“自由”二字]()
趙孟頫《漁父詞二首·其二》：全詞最後歸結爲“自由”二字
-
![馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》：“起”字起關連作用，爲全詞“詞眼”]()
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》：“起”字起關連作用，爲全詞“詞眼”
-
![顧太清《菩薩蠻·端午日詠盆中菊》：全詞最後才說出一個“菊”字]()
顧太清《菩薩蠻·端午日詠盆中菊》：全詞最後才說出一個“菊”字
-
![李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》，全詞以“夢”爲中心，集中寫“空”]()
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》，全詞以“夢”爲中心，集中寫“空”
熱門精選
-
劉克莊《長相思·惜梅》：詞中一個“惜”字，深入骨髓
-
柳宗元《夏初雨後尋愚溪》：“靜”字可以看作全詩的“詩眼”
-
錢惟演《玉樓春·城上風光鶯語亂》：此詞寫得“詞極悽婉”
-
黃庭堅《滿庭芳·茶》：此詞的下片真是“無一字無來處”
-
全角空格是哪個鍵 什麼是全角空格
-
張炎《阮郎歸·有懷北遊》：詞調形成了一種優美的“節奏流”
-
溫庭筠《更漏子·玉爐香》：這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
-
李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》：此詞有“無我之境”的妙趣
-
梅堯臣《蘇幕遮·草》：這首詠草詞卻不着一個“草”字
-
吳文英《花心動·柳》：詞中有一種“生別離、思斷腸”的愁緒
-
李珣《漁歌子·楚山青》：全詞無不洋溢着一種“清勝”之美
-
万俟詠《長相思·雨》：全詞無一處提及“雨”字，卻處處是雨
-
南宋詞人姜夔的名句有哪些 姜夔是什麼派詞人
-
張先《天仙子·水調歌頭持酒聽》：“空”字寫出襟懷之寥落孤寂
-
兩個黃鸝鳴翠柳全詩詩意
-
曹雪芹《臨江仙·柳絮》：全詞句句詠物，卻處處有“我”
-
張可久《蟾宮曲·九日》：綜觀全曲，一個“思”字貫穿全篇
-
空一個三字詞
-
靈寶島歸屬於哪個城市
-
溫庭筠《南歌子·懶拂鴛鴦枕》：“思”字是全詞的抒情線索
-
李煜《長相思·一重山》：“秋怨”統貫了全詞的抒情中心
-
李致遠《紅繡鞋·晚秋》：全文寫離別卻無一“離”字
-
晏幾道《思遠人·紅葉黃花秋意晚》：此詞最妙之處在於寫“淚”