顧太清《南鄉子·詠瑞香》:讀此詞有一種“清新”之感
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顧太清(1799年2月9日-1877年12月7日),名春,字梅仙。原姓西林覺羅氏,滿洲鑲藍旗人。嫁爲貝勒奕繪的側福晉。她爲現代文學界公認爲“清代第一女詞人”。晚年以道號“雲槎外史”之名著作小說《紅樓夢影》,成爲中國小說史上第一位女性小說家。其文采見識,非同凡響,因而八旗論詞,有“男中成容若(納蘭性德),女中太清春(顧太清)”之語。那麼下面小編就爲大家帶來顧太清的《南鄉子·詠瑞香》,一起來看看吧!
南鄉子·詠瑞香
顧太清〔清代〕
花氣靄芳芬,翠幕重簾不染塵。夢裏真香通鼻觀,氤氳。不是婷婷倩女魂。
細蕊綴紛紛,淡粉輕脂最可人。懶與凡葩爭豔冶,清新。贏得嘉名自冠羣。
詞作於戊午(1858年)至葵亥(1863年)之間。
瑞香屬木木花種,香氣馥郁是最重要的特點。這首詠花詞,上片集中讚歎它的芳香。說它“花氣靄芬芳”,如團團雲霧久久不散,以致令“翠幕重簾不染塵”,灰塵也被香霧驅走了。又說它“夢裏真香通鼻觀,氤氳”,它已不是花香,而是能使通體澄明虛靜的一種夢裏真香,如佛家修煉獲得的通透鼻觀的內心感受。因而又懷疑它莫不是倩女的離魂就在這裏。香氣異常抽象,以瑞香的馥郁感受,不是一個統稱的“香”可以說清,詞人調動了各種方法來表現它,獲得了藝術的效果。下片着重寫花的品格和姿色的可愛。“細蕊綴紛紛”,是說它花蕊細小,多而密,好像連綴在一起的樣子。瑞香有不同品種,詞人又特別舉出“淡粉輕脂”的一種“最可人”。從一般到個別。又說它色澤淡雅,“懶與凡葩爭豔冶”,見之有一種“清新”之感。這裏又通過詞人的主觀品鑑,讚揚了它的品格高雅,甘爲寂寞。它“贏得嘉名”並不是去與凡葩爭奇鬥妍獲得的,是自然而然獲得的,即所謂桃李無言,下自成蹊。人們喜愛它,才“自冠羣”,自成爲羣芳之冠。上下兩片層次分明。瑞香以香著稱,所以值得注意的是詞人從多方面多角度,以及不同的方法來表現它的這一突出特點,幾近於可觸可摸。
顧敻《河傳·燕颺》:結尾着一“重”字,可謂“灑不盡相思淚”
李珣《漁歌子·楚山青》:全詞無不洋溢着一種“清勝”之美
張孝祥《鷓鴣天·上元啓醮》:此詞有“清詩鳴佩環”的飄逸
程垓《水龍吟·夜來風雨匆匆》:全詞讀後有“悽婉綿麗”之感
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,爲全詞“詞眼”
黃庭堅《南鄉子·諸將說封侯》:這首詞是“以詩爲詞”的創作方法
李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》:此詞有“無我之境”的妙趣
曹雪芹《香菱詠月·其三》:衆人評這首詩“新奇而有意趣”
溫庭筠《更漏子·玉爐香》:這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
老公一詞的由來 老公一詞在明清是太監之意
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李清照的詠梅詞
納蘭性德《清平樂·彈琴峽題壁》:有詞人“英雄寂寞”的情懷
孫光憲《思帝鄉·如何》:此詞緊緊圍繞“遣情”兩字展開
溫庭筠《菩薩蠻·杏花含露團香雪》:此詞有作者的“深美閎約”所在
蘇軾《謁金門·秋感》:引發了詞人政治上的“愁”感
陳亮《南鄉子·風雨滿蘋洲》:沒有失了所謂的“龍川本色”
万俟詠《三臺·見梨花初帶夜月》:可當作一幅“清明遊樂圖”觀賞
愛新覺羅·代善:與繼母“糾纏不清”,卻因此丟掉皇位
清朝倒黴“太子”,愛新覺羅·代善爲何沒能登基?
劉禹錫《憶江南·春去也》:詩人“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色
張先《木蘭花·相離徒有相逢夢》:全詞一處用“無”,三處用“不”
周邦彥《解語花·上元》:此詞不獨“措辭精粹”,且設想新奇
陸游《採桑子·寶釵樓上妝梳晚》:此詞屬於傳統的“閨情”一類
溫庭筠《蕃女怨·萬枝香雪開已遍》:此詞並不見一點“蕃”味
如夢令其一李清照詞 如夢令其一李清照詞
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張炎《阮郎歸·有懷北遊》:詞調形成了一種優美的“節奏流”
辛棄疾《醉太平·春晚》:“以形寫心”和“以景傳情”完美結合
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