《關山月》唐代儲光羲所作,描繪了怎樣的景象?
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儲光羲,字號不詳,唐代時期山水田園派詩人、官員,開元十四年進士,與崔國輔、綦毋潛同榜,他的詩作大多充滿閒適情調。下面跟小編一起了解一下儲光羲所作的《關山月》吧。
萬里關山,烽煙盡起。戰爭,自始至終充溢在整部人類歷史之中。人類從來沒有放鬆過對自身的追殺,不管是來自於對手,抑或是來自於本身。只要一息尚存,就會廝殺不止。
《關山月》
【唐】儲光羲
一雁過連營,繁霜覆古城。
在何處,半夜起邊聲。
詩題《關山月》,本是樂府詩題,被《樂府詩集》列入在《橫吹曲辭》之中。《關山月》,傷別離也。古詩《木蘭辭》中有句:“萬里赴戎機,關山度若飛。”大抵吟誦邊塞景象,訴說駐邊悲辛。
首句“一雁過連營”,沒有多餘的贅言絮語,而是立即進入敘述狀態,向所有的欣賞者提供了一幅清晰無比的畫面:浩渺而寂遠的夜空之中,一隻脫離了羣體的大雁,扇動着翅膀孤單地飛過,而在它遺落的影子下方,正是連綿不絕起伏不斷的營帳。
道是無情卻有情,“一雁”於此毫無形容,卻寫盡此時此刻的孤獨,這種孤獨不僅僅是屬於大雁這個借來的自然物象的,更是歸納在沒有出現的將士的身上和內心。或許如此,方有後面的“連營”接踵而至,兩相比較,尤其凸顯了個體的渺小與無助。
詩人採用俯視的角度,巧妙藉助其他生物的視線,以此來觀察自身所要描繪的景象,實在是別出心裁,又顯出奇特新穎。在這樣比較與衆不同的環境氛圍中,若非如此,無法傳遞當事人此時情愫,既是複雜的,亦是單純的。
次句“繁霜覆古城”,仍然保留着相同的觀察視角,居高臨下,卻拉近了角度,從而讓景象貼近自身感受,愈加變得真實。古城沉臥,狀若野獸,一動不動地潛伏,月光如霜,抑或秋霜如月光,一層一層地疊加,厚實地覆蓋着古城。
此時無聲勝有聲,“繁霜”二字道盡艱難辛苦,這種磨難可以說是來自於大自然的災害,也可以說是人爲的無端禍患。此處“繁霜”與上句“一雁”相對,愈發體現出一種使人無法釋懷的沉重感。這種感受在遇到“古城”的時候,更加被呈現得淋漓盡致,歲月的滄桑感陡然降臨,讓人喘不過氣來。
在這裏,詩人沒有一字提到“月”,卻又無一處不是在月光的照射之下。一個“繁霜”意象紛呈,是真正的秋天之嚴霜,又是滿天月光下沉若秋霜,更是歲月帶給所有人的言之不盡的各種各樣的生活磨難。一個“覆”字罩遍古往今來的世間人,沒有人能夠有幸逃脫,皆在塵網裏,不復得自由。
末兩句“在何處,半夜起邊聲”,詩人慢慢地收攏外放的心思,開始集中在自己的身畔,以便能夠更好地體味內在的情致。萬物,歲月暫停,驀然飛起胡笳聲,纏綿悱惻,寂寞入骨,繚繞在整座軍營上空,於此夜半時分,聞此樂聲,何人不起故園之情?
於無聲處聽驚雷,正是此刻所有人的感受。詩人在前面詩句裏,極致描寫空靈,塑造靜穆畫幅,使人盡享難以言喻的寂寥。然而,那是呆板的,缺乏活生生的靈氣。到得此時,詩人才返回個體體驗,親自現身說法,使原本散失在自然裏的原始情緒,昇華成屬於人類自身的珍貴情懷。
詩人是渺小的,詩人又是偉大的。他的渺小指向自身的脆弱,而他的偉大卻瀰漫向整個人類社會。在對待情感這個問題上,似乎沒有人能夠與詩人相提並論。他們掠過大衆那些庸俗的世相,直指人類藏匿在內心裏面的隱祕感情,然後毫不猶豫地揭露其真實面目。人類自身之所以偉大,本就在於擁有一個豐富又豐饒的情感世界。
回看本詩,如果說,前半段是靜止的圖畫,那麼,後半段則是流動的音符。從自然悄無聲息的單純情緒,到人類喧譁嘈雜的複合情愫,詩人在簡短的二十字裏,盡情揮灑自我,冶煉出來一個只能是屬於人類的有聲有色的情感世界。我們都身處其中,難以自拔;也盡情享受,這種神聖的賜予。
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