宋代瓦舍簡介,《東京夢華錄》中是如何描述瓦舍的?
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瓦舍,即宋代勾欄興盛一時的民間藝術演出場所“勾欄瓦舍”,是戲劇史上一個重要的文化現象,具有獨特的地位。下面小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
南宋臨安的瓦舍數量據各種史籍記載,共有24座,這還不包括“獨勾欄瓦市”,即在瓦舍中只有一個勾欄的娛樂場所。大多數的瓦舍都有多個勾欄,每一個瓦舍中的勾欄數量不等。在《西湖老人繁勝錄》中記載:“惟北瓦大,有勾欄一十三座。”另外,臨安還有那種“獨勾欄瓦市,稍遠,於茶肆中作夜場”。每個勾欄中能容納的人數大小不一。而每個勾欄的演出是從早上一直演到晚上,從春天演到冬天,全年不歇的。
據《東京夢華錄》卷二稱,汴京“中瓦子蓮花棚、牡丹棚,裡瓦子夜叉棚、象棚最大,可容數千人”。而每個勾欄的演出是從早上一直演到晚上,從春天演到冬天,全年不歇的。正如南宋《西湖老人繁勝錄》中稱:臨安市民“深冬冷月無社火看,卻於瓦市中消遣”。《東京夢華錄》中稱:“不以風雨寒暑,諸棚看人,日日如是。”
可以想見,當年臨安二十幾個瓦舍裡,約有上百個勾欄在演出,每個勾欄裡有上千或數百個觀眾在看戲。粗算一下,當年杭州城裡每天的戲劇觀眾可達2萬至5萬人,一年觀眾累計達700萬到2000萬人次。
雖然南宋“勾欄”的實物遺存全部消失,圖片形式的記載也完全失傳,但還是可以從浩繁的文字記載中找到關於它的描述。還有一些考古發掘的古墓葬中的雕塑和壁畫圖片資料,雖然不是直接描寫勾欄的,但也可以從中發現可以參考的蹤影。
根據耐得翁《都城紀勝》、孟元老《東京夢華錄》、杜善夫《莊家不識勾欄》、無名氏《漢鍾離度脫藍采和》、陶宗儀《南村輟耕錄》和當代學者廖奔《中國古代劇場史》等文獻記載,經過總結歸納,得出瞭如下的關於勾欄的結構資料:
1、整個勾欄劇場是木結構的,而且是全封閉的,只有一個門供觀眾進出。
2、勾欄內部,舞臺分為前部的“戲臺”和後部的“戲房”。戲臺周圍是用欄杆圍起來的,所以叫“勾欄”,它是畫著各種花紋的(見莫高窟112窟《西方淨土變》壁畫區域性)。戲臺與後臺的戲房用“鬼門道”相通供演員進出,戲臺與戲房之間用“神巾爭”隔起來,它的上面畫著神像(見山西洪洞霍山明應王殿壁畫雜劇作場圖)。
3、觀眾席分為神樓、腰棚。神樓是正對著戲臺而位置比較高的地方,放著供奉的梨園神之類的神靈牌位,也可以放觀眾席;腰棚就是圍著戲臺的木製的觀眾席。觀眾席裡是沒有站席的,每個觀眾都有座位。座位是不編號的,先到先坐。
4、在觀眾席中還有等級,有“金交椅”,還有“青龍頭”。金交椅是留給皇帝坐的,當然是在舞臺正中最近處。按照古代“左青龍、右白虎”的說法,“青龍頭”在舞臺的左側下場門附近,“白虎頭”在舞臺右側的上場門附近,都是最好的位置。
5、舞臺的一側有“樂床”,原本是放置樂器的地方,在勾欄中成為樂隊演奏時坐的地方(見山西稷山馬村五號金墓雜劇雕磚“樂床”圖)。
6、勾欄的大門入口處,貼有“招子”,是花花綠綠的。上面寫著當天演的是什麼戲和名角姓名等。
7、大門入口處還掛有“旗牌”“帳額”,旗杆上掛著“靠背”。這些東西的樣式都沒有留下來,現在已無從可考,但可以從其他的畫面中參考。帳額是絹質的,上面寫著金字,橫掛在大門口的類似橫幅的東西。
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