賓根的希爾德加德的作品有哪些?她的作品大批有什麼特點
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近代對中世紀教會史、女性史的學術研究,讓希爾德加德成為一個焦點人物,特別是她所創作的音樂。約有80首作品留存下來,數量遠超過絕大多數的中世紀作曲家,其中最為人熟知的是宗教劇(liturgical drama)〈美德典律〉(Ordo Virtutum),這是一出早期的清唱劇,全由女聲組成,唯一的男聲即代表魔鬼。
希爾德加德許多樂曲作品都是為了宣揚福音所創作,表演者除了她領導的女修院成員之外,維勒的西多隱修會修道院(Cistercian Abbey at Villers)中的男性成員,也因見證了希爾德加德的才華而演出她的作品。她使用一種自行變體的中世紀拉丁文譜寫樂曲,時有造字、縮字與並字,所以,儘管音樂本身是單聲樂曲,後世仍需推敲這些曲目是否該在有限的情況下,配上樂器伴奏──例如搖絃琴(hurdy gurdy)或管風琴,這些曲目展現不同的人聲音域與調式,似也表明它們並不是只針對女聲所譜。除了音樂之外,希爾德加德也撰寫醫學、藥草學、地理學的論文,她還發明瞭一種“祕名語”(Lingua Ignota),以23個“祕名字母”(litterae ignotae)組成,大約有900個詞彙,可說是人造語言的前鋒。
1150年左右,希爾德加德帶領她日漸成長的修道院,從原駐的迪希邦登堡,搬到北方30公里處萊茵河畔的賓根地方,稍後又在賓根對岸的愛賓根建立了另一所修道院。儘管她的領導身分從未被該教區正式認可,但許多人在寫給希爾德加德的信件中,都稱她為院長。
希爾德加德晚年創作豐富,她寫歌、譜曲,多半是在宗教節日與慶典禮拜中,頌讚聖人與聖母瑪麗亞的清唱曲以及讚美詩。文字作品方面,除了《認識主道》之外,另還有兩部記載靈視內容的主要作品,分別是1150年─1163年寫成的《生之功德書》(Liber vitae meritorum ),以及1163年寫成的《神之功業書》(Liber divinorum operum)。在上述兩部作品中,希爾德加德進一步詳細解釋了她的微觀神學與巨集觀神學:人乃是上帝所造物中的頂峰,也是反射大千世界之美的一面鏡子。
希爾德加德尚著有《自然界》(Physica)與《病因與療法》(Causae et Curae),兩者對自然史及自然物的療效均有探討,遂被合稱為《自然奇妙百用之書》(Liber subtilatum),這幾本作品較不具希爾德加德的個人特色──也就是說,它們與靈視無關,也與神聖啟示無關,但內容中仍透露出希爾德加德的宗教哲學──人是萬物之靈,萬物為人效力。
希爾德加德的作品有一獨特之處──最早以女性觀點記述性的歡愉。“當女性與男性做愛,她的腦中便似起了火,這火帶來感官之樂,而在動作中享受感官之樂時,便會召喚男性的種子上前。一旦種子落入該落的地方,她腦中的烈火就逐漸熄滅,好能抓牢種子,很快地,女性的性器官便收縮,在月經時開啟的外生殖器也關閉,就像一個強壯的男人把某樣物事緊緊把握在拳中。”她又寫道,孩子的性別取決於精子強度,而性情則取決於性交時愛與熱情的強度。據赫爾嘉所言,最糟的狀況,就是衰弱精子加上無感情的父母,那樣便會生出一個別扭的女兒。
在希爾德加德書寫靈視的作品中,則一貫認為守貞即是最崇高的靈性生活,她的書信與靈視內容裡,一再出現不應耽欲的訊息。《認識主道》中她寫:
“上帝使男女相連,是要叫強的配上弱的,好能互補。但那些墮落的姦夫將他們的雄風,變成不正當的弱點,又抗拒合適的男女律則。他們因這般邪惡,成為撒但可恥的追隨者,驕傲的撒但就想分化削弱他。而他們因著邪惡,行下了怪異不宜的姦淫,我看去便覺得敗壞可恥。”
“……一名女子行魔鬼之道,與另一名女子配對,並扮演男子的角色,在我看來是最敗德之事。同樣地,將自己許給這樣女子的另一個女子,也是一樣。……”
“……碰觸自己的生殖器並射出精子的男人,靈魂便陷入嚴重危險,他們激起自己著魔似的性興奮,在我看來就像不純潔的獸類在毀壞自己的後代,因為他們產出精液的動機邪惡,只是一種敗壞褻瀆。……”
“當一個人感到自己受到生理刺激的困擾時,他應以克己節慾做為避難所,緊握純潔守貞之盾,抵抗不潔。”
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