華巖:清代傑出繪畫大家,揚州畫派的代表人物之一
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華巖(1682~1756),一作華嵒,字德嵩,更字秋嶽,號白沙道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等,老年自喻“飄篷者”,福建上杭蛟洋華佳(家)人(原白砂里人),後寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲,脫去時習,力追古法,寫動物尤佳。善書,能詩,時稱“三絕”,為清代傑出繪畫大家,揚州畫派的代表人物之一。下面小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
華巖自幼酷愛繪畫,後因家貧失學,備受世俗冷落,康熙四十二年(1703)華氏家族重建祠堂,曾因替正廳畫壁畫,鄉紳看不起他,群起反對,最後偷自進祠堂,畫上“高山雲鶴”、“水國浮牛”、“青松懸崖”和“倚馬題詩”四幅畫,憤而離鄉飄泊,流寓於杭州,結交了很多文人學士,眼界大開。36歲時曾北上入都,“得交當路鉅公,名聞於上”,但並不得意,據戴熙《習苦齋畫絮》載:“華秋嶽自奇其畫,遊京師無問者。一日有售贗畫者,其裹華筆也,華見而太息出都。”他的中晚年一直頻繁往來於杭州、揚州,以賣畫為生。在揚州他結識了金農、高翔、李鱓、鄭板橋及鹽商鉅子馬曰琯、馬曰璐兄弟,彼此交流切磋,詩畫酬答,使其繪畫修養得到多方面的拓展,成為揚州畫派的代表人物之一。
華巖一生貧困,金農在《畫竹題記》提到:“汀洲華巖秋嶽,……嘗畫蘭草紙卷,卷有五丈者,一炊飯頃便能了事,清而不媚,恍聞幽香散空谷之中,……餘恨不能踵其後塵也。”乾隆十七年(1752),回到杭州舊居“解弢館”。乾隆二十一年卒,有《離垢集》5卷。
華巖的花鳥畫最負盛名,他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長,形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗,將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體,創造出生動多姿的形象。在畫法上,既有細節描寫的精微性,又不失筆墨上的簡逸生動,禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀,率意疏容的花鳥畫風格,對後世產生了積極影響。華巖在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形,線條似馬和之的“蘭葉描”,簡練柔勁,不失形似而更重精神,不僅個性鮮明,而且富有意境。華巖的山水兼法院體,吳派、董其昌諸家,不拘一格,一般比較簡略率脫。
據中研院線上目錄作華嵒,巖字蓋簡化故爾。中研院線上目著錄有《新羅山人畫集》、《離垢集》等著,其中有其手稿《離垢集》(清代稿本百種彙刊.集部;據國立中央圖書館藏手稿本影印)乃臺北縣文海出版社出版者。
華巖詩作:
《晚景》
曉月淡長空,新嵐浮遠樹。
數峰青不齊,亂插雲深處。
《蘭》
雲壑固聿曼,幽芬清且修。
涼風動夙夜,佳人惠然求。
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