李清照的《臨江仙·庭院深深深幾許》,表達了怎樣的情感?
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李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》賞析,感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
《臨江仙》李清照
庭院深深深幾許?雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹,人老建康城。
感月吟風多少事,如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思,踏雪沒心情。
這首詞作於建炎三年(1129 )初春,是胡馬飲河、宋室南渡的第三個年頭。李清照的這首《臨江仙》詞,不單是她個人的悲嘆而且道出了成千上萬想恢復中原人的心情。
“庭院深深深幾許?雲窗霧閣常扃。”這首詞開頭兩句是說,庭院很深很深,不知有多少層深,雲霧繚繞的樓閣門窗經常關閉。
起韻首句用歐陽修《蝶戀花》詞首韻“庭院深深深幾許”全句,連疊三個“深”字,是比興之作。其時,主和、逃竄、投降,是高宗的三個步驟、權奸當道,天羅地網,無人敢言兵,愛國志士,只有忍氣吞聲,深藏不出。詞人借用歐陽文忠公三個“深”字,是隱喻,是史筆。首韻的第二句“雲窗霧閣常扃”,再加強“深”的意境,“常扃”與陶淵明《歸去來辭》“門雖設而常關”同一機杼,孤寂之心,憂憤之情,躍然紙上。
“柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹,人老建康城。”上片後三句是說,騁目四望,只見柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越來越分明瞭。在古秣陵城的周圍,樹木漸綠,宣告春天已經歸來,但我卻無家可歸,看來要老死建康城了。
“柳梢梅萼漸分明”,寫景如畫,不設色,淡墨勾線,著一“漸”字,為下文結拍點睛之筆“春歸秣陵樹,人老建康城”鋪敘,合時、地而成境界。“春歸”,時間概念;“秣陵樹”空間概念。意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了;“人老”,“老”字,時間概念,“建康城”空間概念,痛北人將老死南方,結合時空創造出悲痛欲絕的境界。上片純用“引古”、“比興”的手法 ,結構嚴密,轉換排奡,波瀾起伏,不是大手筆是不能做到的。
上片以“境界”勝,下片則直抒胸臆,以言情勝。
“感月吟風多少事,如今老去無成。”下片前兩句是說,憶往昔多少回吟賞風月,飲酒作詩,那是多麼幸福啊,而如今卻人已老去,什麼事也做不成了!
今昔對比,無限感喟。建炎之初李清照寫了許多語悲意明的政治詩,希望朝廷以社稷蒼生為重,誰知中原恢復大業竟至蹉跎。詞人面對著南渡偏安的悲劇,既傷北宋之亡,又痛平生所業盡付東流,百感交集。
“誰憐憔悴更凋零。試燈無意思,踏雪沒心情。”結尾三句是說,還有誰會憐憫你的憔悴與衰敗?元宵試燈也好,踏雪賞景也好,都沒有這份心情了。
此時宗澤已憂憤而卒,李綱也被擠罷官,誰來收拾這破碎的山河呢?全詞煞拍“試燈無意思,踏雪沒心情”,以實寫結。元宵在北宋是萬民同樂的燈節,試燈,是北宋官民預賞燈節之俗,今則“試燈無意思”;李清照初到建康,踏雪登石頭城,北望中原,而今大勢已去,恢復無望,而金兵的氣焰日益囂張。煞拍寫的是殘酷的現實,令人掩卷唏噓。
這首《臨江仙》的內容,不是閨情,而是史詩。南渡以後,清照的詞風,從清新俊逸,變為蒼涼沉鬱。南宋奸人橫暴,文網極密,文士的處境,其身危,其心苦,不得不用比興深微,曲折含蓄的筆法,來寄託故國之思,這種險惡的政治環境,使得李清照詞的風格趨向曲折深隱。南宋辛棄疾、陸游、劉辰翁等愛國詞人都同其詞風,這是時代環境使然。
,不獨與原作之沉鬱渾厚不可同日而語,結拍語盡意盡,勉強湊合,尤為詞家大忌。
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