家有家法行有行規:古代青樓的規矩花樣百出
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俗話説,家有家法,行有行規,作為古代煙花之地的青樓也不例外。在青樓妓院與時俱進不斷髮展的二千多年中,形成了一整套的行規和家法,而這些所謂的行規和家法就像無形的枷鎖,讓表面看起來美豔驕人、風情萬種的妓女們時時刻刻感到心驚肉跳。
説起古代“青樓”,原本指豪華精緻的雅舍,有時則作為豪門高户的代稱,如《晉書·麴允傳》中:“南開朱門,北望青樓。”晚唐詩人邵謁的《塞女行》中也有:“青樓富家女,才生便有主”的詩句。
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到了唐代,“青樓”兩種意義仍參雜錯出,甚至有一人之作而兩意兼用的例子。如唐朝着名詩人韋莊的《貴公子》:“大道青樓御苑東,玉欄仙杏壓枝紅”,與大道、高門相關,而與豔遊、酒色無涉;而他的《搗練篇》中“月華吐豔明燭燭,青樓婦唱衣曲”的青樓,則指的是妓院。
古代青樓隨着慢慢發展也形成了一整套的行規和家法
宋、元以後,乃至明、清、民國,“青樓”的偏指特行於世,真正成了煙花之地的專用名詞。而青樓中妓女,古時稱為女樂,即音樂歌舞演藝者。秦漢以前稱“官妓”和 “營妓”,直到唐宋以後叫“市妓”和“私妓”,才成為真正意義上的青樓妓女。
青樓,無疑是古代社會滋生的一個特殊行當,但也正是由於青樓妓女的存在,才推動了中國音樂歌舞的快速發展,並在文學、政治等領域產生了重大的影響。古代社會沒有報紙、電視、書刊等傳播媒體,許多文人的作品大都是靠青樓女子給彈出來唱出來的。
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許多達官貴人士大夫每逢家有喜事,常會邀請當地青樓名妓前去彈唱助興,這時妓女的彈唱歌舞便起了傳播文化的作用。宋代詞人柳永在他那個時代之所以家喻户曉,無人不知,就是因為柳永時常混跡青樓,以致於其詞被傳唱得到了 “凡井水邊,皆能歌柳詞”的程度。而明末清初的吳三桂“衝冠一怒為紅顏”也是緣起青樓名妓陳圓圓。而當時的秦淮名妓柳如是、董小婉、李香君等人的風流故事同樣成為千古絕唱。
古代青樓大都在大中城市,而青樓妓女大都是貧苦人家女子
古代青樓大都產生於燈紅酒綠,流金淌銀、畸形消費的大中城市。而青樓妓女大都是貧苦人家女子。一是因家境貧寒無依無靠被迫外出謀生,或被家人出賣、典押或遭惡徒拐騙,輾轉陷入賣身之途的;二是受封建婚姻制度迫害,當童養媳又不堪家人虐待,為謀生計而入火坑的;三是遭丈夫遺棄,墮入煙花的;四是“為三姑六婆”、“八姐九妹”用虛榮、金錢引誘、威逼要挾的;五是異地易槽而來的。
一般的青樓大都訂有清規戒律,如:一不準逃跑,二不準熱客,三不準甩客,四不準接官場、窯皮子,五不準“開盤”時“偷活”,六不準私藏錢,七不準倒貼熱客,八不準犯“八大塊”説喪氣話。
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除此以外,其他的規矩還有很多,如早飯前説話不能帶有“龍、虎、夢、燈、橋、塔、鬼、哭”等字眼。如果遇到這些字眼,就改説行話,如龍為海條子,虎為海嘴子,夢為幌晾子,燈為亮子,橋為海空子,塔為鑽天子,鬼為倭羅子,哭為撇蘇。
青樓主要靠紅牌妓女支撐場面賺錢
如果忘記了這些行語,就叫做犯塊,這樣都要在祖師爺管仲的神牌前受到處罰。青樓處罰妓女一般不打臉和手,以免影響再去做生意。
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