南方山水畫派和北方山水畫派有什麼不同?它們分別有怎樣的特色?
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山水畫在魏晉南北朝時期就已經形成,但最初描繪的山川風光是作為人物畫的補景出現的,到了隋唐時期才正式獨立出來。在唐代,山水畫一派是以李氏父子(李思訓和李昭道)為代表的青山綠水,一派是以王維為代表的水墨山水,畫史界有人稱他們為南北宗山水畫之祖。唐代的山水畫得到了確立但並沒有得到足夠的重視,從五代開始到宋元,乃至清初,山水畫的地位逐漸上升,直至巔峯,被眾多文人畫家所喜愛。
五代時期雖然戰爭不斷,天下局面混亂,但是繪畫創作沒有陷入停頓,反而取得了卓越的成就。五代的山水畫家們深入到大自然的高山密林之中,體驗生活,將用心感受到的自然環境,用不同的技法加以展現。由於地理、政治等條件的不同,山水畫在五代時期創立了不同的地域流派,形成南、北方兩種不同韻味的山水風格。
北方山水畫派是以荊浩、關仝師徒為代表,開創了大山大水的構圖,善於描寫宏偉壯美的全景式北方山水;南方山水畫派是以董源、巨然師徒為代表,體現的是風雨明晦的變化,反映了山川秀美的江南景色。南方和北方的山水畫派雖然表現出的繪畫風格截然不同,但是都展示了祖國大好河山的多彩,以高度成熟的藝術造詣,共同將中國的山水畫推向新的高度。
北方山水畫派是由五代時期的後梁畫家荊浩所開創的,為了躲避戰亂,他隱居於太行山之中,所以他筆下所創造的大多是北方以及崇山峻嶺的太行山的景色。荊浩所畫的山水開創了獨特的構圖形式,他擅長描寫的是全景式的山水,這也是北方山水畫派獨具的特色。有了荊浩的提筆立章之後,關仝的峻拔、李成的曠遠和范寬的雄偉,形成了三足鼎立的局面,歷來稱他們為“三家山水”。關仝是荊浩的入室弟子,范寬和李成也師法於荊浩,他們自成一體,但是用硬性的"釘頭皴"、"雨點皴"、"條子皴"描繪出北方石質堅凝的山體,是他們共同的特色。
南方山水畫派是由五代時期的南唐畫家董源所開創的,巨然是董源技法最好的繼承者與傳承者,在他們的作品裏,很難看到像北派山水中出現的險峻奇峭的山峯,更多的是平緩的江南丘陵的自然山水景色。在技法的表現上,董源創立了能夠表現南方秀潤多姿的山水風景的“披麻皴”。他的技法影響着後世的很多人,包括“元四家”、明代吳門畫派的代表人物沈周和文徵明。
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