金陵八家之一的龔賢:“黑龔”濃密蒼茫,“白龔”簡淡雅潔
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龔賢,又名豈賢,字半千、半畝,號野遺,又號柴丈人、鐘山野老,江蘇崑山人,流寓金陵。他與同時活躍於金陵地區的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀並稱“金陵八家”;與清初著名詩書畫家呂潛並稱“天下二半”,著有《香草堂集》。
《高崗茅屋圖》
《高崗茅屋圖》描繪了江南山水,其筆墨勁利而蒼厚潮潤,蒼翠欲滴。畫中山石高懸,山隨畫活;湖水盡白,形成黑白對比,虛實相生。畫上題“把茅結畫在高崗,撥葉閒書看夕陽;到老胸中無甲子,何從牖下夢羲皇”。
《一道飛泉圖》,畫中生動地描繪了在繪崇山峻嶺間,樹木繁盛,有一道飛瀑從山崖間跌落。作者以焦墨層層積染,綿密厚重,風標獨特。構圖威嚴,畫格寂靜、空曠,禪意濃厚,屬龔賢傳世畫作中精品之一。
《山水圖》,以大幅畫面繪該幅作品以大幅畫面繪製山石,中間間以樹木、草亭,制山石,中間間以樹木、草亭,流水則帶着氤氲霧氣,流轉流水則帶着氤氲霧氣,流轉山間。山間。圖中山石用短筆皴擦,樹木則多以中鋒運筆畫枝杆、以排點畫葉,瘦勁力中又帶有樹葉的散漫情致。層層山巒相疊,勢高而險峻。作品多處用積墨法渲染,層次盡顯,意境朦朧,是龔賢保全完好的作品中難得的精品之一。
山水扇面之一,作者用筆主張“欲秀而老”,所謂“秀而老”就是指用筆應準確、簡練而流暢富於變化。他提出筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為“畫家四要”,還主張作畫要中鋒用筆,並且要力求筆畫以“古、健、老、蒼”之姿,來避免畫面呈現“刻、結、板”之病,頗為精闢。
山水扇面之二,畫家以層層積墨見長,雖不用潑墨,卻具有潑墨煙潤淋漓的畫面效果。畫中山石樹木均中鋒用筆,蒼勁古厚,並用積墨法作反覆皴擦積染,多至十幾層。墨色極為濃重,但仍有深淺、濃淡、明暗等細微變化,山石樹木渾融一體。
《水墨山水圖》
龔賢作畫最善用墨,主張墨氣要厚、潤。龔賢發展了積墨畫法,他追求一種蒼潤的境界,他以幹筆作墨骨,再以層層皴染包潤之,令山林樹木呈現出鮮潤沉厚的墨韻,使畫面濕潤厚重之感,這種畫法適於表現江南濕意濃重的山水景色,同時也使龔賢的繪畫具有了一種深鬱靜穆的格調。龔賢的傳世畫作可大致分為兩類,即“墨龔”和“白龔”。
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