《天香·蠟梅》的作者是誰?又該如何鑑賞呢?
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天香·蠟梅
吳文英 〔宋代〕
蟫葉黏霜,蠅苞綴凍,生香遠帶風峭。嶺上寒多,溪頭月冷,北枝瘦南枝小。玉奴有姊,先佔立、牆陰春早。初試宮黃澹薄,偷分壽陽纖巧。
銀燭淚深未曉。酒鍾慳、貯愁多少。記得短亭歸馬,暮衙蜂鬧。豆蔻釵樑恨裊。但悵望、天涯歲華老。遠信難封,吳雲雁杳。
蠟梅花瓣薄如蟬翼而色如塗蠟,花蕾小巧而堅挺,花香從遠處隨風飄來,令人陶醉。不論是在山嶺間還是峭溪邊,蠟梅花都是盛開在嚴冬蜡月裏。所以不管是北方的還是南方的蠟梅都是無葉有花,形體都顯得瘦削而纖小。蠟梅雖擠在牆角邊生活,但它卻是白梅花的姊姊,最早傳遞出春天降臨的訊息,搶先怒放花香。它就像宮粧一般的淡黃色,又似壽陽公主的梅花粧那樣嬌巧玲瓏。
蠟梅字讓人想到蠟燭,蠟燭之淚極似惜別人之淚。蠟梅花形如酒鍾,而這酒鍾實在得顯得太小了,它似乎盛不下多少愁恨。我記得有一次在城郊的一個短亭邊,乘馬離別,當時見到有一羣黃蜂臨晚紛紛飛回巢中。你還是豆蔻年華,年輕貌美,當年情景如煙霧般時時縈繞心頭。如今蠟梅冬月開花,歲華已老,想起離別已久,只能徒增哀傷。縱然以蠟丸封信,也因吳天杳遠而難以送達。
賞析
這首詞上片寫蠟梅開放的季節、地點、色彩與形狀,表現詞人對蠟梅花的讚譽;下片由蠟梅導入憶姬,言伊人音訊渺茫,書信難達,雲山遠隔,再難相見。全詞結構嚴謹,針線綿密,採用過片則變的章法,上片寫梅,下片憶姬,意脈相連。
詞的發端“蟫葉粘緖”一韻,寫蠟梅開於樹葉披霜、寒風料峭的臘月,花苞上綴滿了冰花。“嶺上寒多”一韻,言大庾嶺上蠟梅盛開。“寒多”“溪頭“月冷”描繪蠟梅開花的環境,化用林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏”詩句,將蠟梅放在溪邊、冷月的背景上,顯得高潔不俗。宋人王安中《蠟梅口號》:“化工清氣誰先得,品格高奇是蠟梅。”大庾嶺山高温差大,山南蠟梅剛落,故曰“南枝小”,山北蠟梅始放,故曰“北枝瘦”。“瘦”“小”兩字下得形象,巧妙。“玉奴有姊”一韻,寫蠟梅開花早於梅花,更令人珍惜,故曰“先佔立,牆陰春早”。因其早於梅花,故以“姊”稱之。此處“玉奴”是以擬人手法,寫出梅花、蠟梅均富於女性的柔美特徵。“初試宮黃淡薄”一韻,寫蠟梅的色彩與形象,以“宮黃”的“黃”形容蠟梅之色,以壽陽公主的梅花粧之纖巧比喻蠟梅形象的嬌小玲瓏。上片寫蠟梅,開放的季節、地點、色彩與形狀。
下片由蠟梅導入憶姬。“銀燭淚深未曉”一韻,由蠟梅聯繫到蠟燭,並化用杜牧《贈別二首》其二:“蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明。”轉入寫人事,言傷別之悲。“酒鍾慳”一韻,由蠟梅品種中的磐口梅展開想象。磐口梅,花疏,開時含口如酒鍾,故以“酒鍾”代指磐口梅。“貯愁多少”以設問句言傷別之愁。“記得短亭歸馬”一韻,逆筆,寫詞人與蘇姬別時情景。“暮衙蜂鬧”,此寫蜜蜂本是追逐蠟梅花的,然此時蠟梅與伊人一樣逝去了,羣蜂只得停留在蜂王窩旁兩側轟鳴,猶如蜂衙喧鬧一般。此句以羣蜂喧鬧於衙的藝術形象,既寫出蠟梅花謝,又暗寫了伊人遠去之靜,此是以動襯靜的手法。“豆蔻釵樑恨裊”一韻,化用杜牧《贈別二首》其一:“娉娉裊裊十三餘,豆蔻梢頭二月初”,描寫蘇姬年輕貌美,“恨裊”又寫其恨別之情裊裊不絕。此韻是從對面寫起,抒自己恨別之情。“但悵望”一韻,轉筆寫自己年事已老,又浪跡天涯的傷痛。“悵望”言盼望姬歸而不歸的惆悵之情。“遠信難封”一韻,最後以鴻雁捎書、吳天杳遠而難達的悵惘作結。“遠信難封”一句,切“蠟”字,古人以蠟丸封信,可見結句歸題,針線綿密。
此詞在章法上,採用過片則變的方法。上片寫蠟梅,下片憶姬,但意脈相連。上片寫蠟梅時,以“玉奴”“壽陽”“姊”等女性形象,為蠟梅塑造了柔美之姿,為下片“憶姬”作好鋪墊。下片寫憶姬,又處處與蠟梅相連,如“銀燭”“酒鍾”“蜂鬧”“信難封”等,均暗藏“蠟”字。善於煉字亦是此詞特點,如“黏霜”“綴凍”“風峭”以“黏”“綴”“綃”等動詞、形容詞寫天寒季節,以“瘦”“小”等形容詞描寫蠟梅初落與剛開的形象,以“玉奴有姊”“初試宮黃”“偷分壽陽”等典故活用及擬人手法修飾蠟梅的陰柔之美,為下片憶姬作了張本。故宋人張炎説:“夢窗善於煉字面,字面亦詞中之起眼處,不可不留意也。”
創作背景
這首詞為詠蠟梅之作。蠟梅,非梅類,但與梅花開同時,香近似,故人們時以為同類。二者雖非同類,但蠟梅因開於寒冬眾芳匿跡之時,國人亦常賦予其以高潔品格而歌頌之。吳文英因取之以憶蘇姬。
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