清代畫家龔賢的《溪山無盡圖》好在哪裏?
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想知道清代畫家龔賢的《溪山無盡圖》好在哪裏嗎?其實此卷好在生動地表現了江南溪山渾潤豐華的景象,同時也較全面地體現了龔賢在山水畫上“筆法健、墨氣活、丘壑奇、氣韻雄“的美學追求。
畫作內容
展此卷而觀,只見層巒迭嶂,山脈逶迤,碧澗清潭,溪流繚繞,其間村墟散落,有依山茅舍,傍水重樓;野徑相通,有踞巔高閣,臨巖孤亭;而水際山崖,更多撐空老樹,時見掛壁飛泉。水光山色之中是一片蓊鬱葱蘢的景象。
本幅自題款:“江東龔賢畫。
龔賢自書長跋於尾紙處:“庚申春,餘偶得宋庫紙一幅,欲制卷畏其難於收放,欲制冊不能使水遠山長。因命工裝潢之,用冊式而畫如卷,前後計十二幀,每幀各具一起止;觀畢伸之,合十二幀而具一起止,謂之折卷也可,謂之通冊也可。然中間構思位置要無背於理,必首尾相顧而疏密得宜。覺寫寬平易而高深難,非遍遊五嶽,行萬里路者,不知山有本支而水有源委也。
是年以二月濡筆,或十日一山,五日一石,閒則拈弄,遇事而輟,風雨晦冥,門無剝啄,漸次增加,盛暑祁寒又且高閣,誰來逼迫,任改歲時,逮今壬戍長至而始成,命之曰:溪山無盡圖。憶餘十三便能畫,垂五十年而力硯田,朝耕暮獲僅足餬口,可謂拙矣。然薦紳先生不以餘之拙而高車駟馬親造蓽門,豈果以枯毫殘瀋有貴於人間耶?頃挾此冊遊廣陵,先掛船迎鑾鎮。於友人座上,值許葵庵司馬邀餘舊館下榻授餐。
因探餘笥中之祕,餘出此奉教。葵庵曰:‘詎有見米顛袖中石而不攫之去者乎?請月給米五石酒五斛以終其身如何?’餘愧嶺上白雲堪自怡悦,何令謬加讚賞,遂有所要而與之。尤囑葵庵幸為藏拙,勿使人笑君寶燕石而美青芹也。半畝龔賢記。”下鈐“龔賢之印”、“半千”,迎首鈐“半畝”。鑑藏印“吳興沈翔雲鑑藏書畫印”。
創作背景
龔賢出生在一個蘇州的官宦之家,13歲學畫,21歲便在與同道中人講學賦詩,希望能夠挽救崇禎末年的明朝危機。當時的龔賢不僅顯示出了在詩、書、畫上的造詣,而且其剛直不阿的品格也令人稱道。怎奈在那個風雨飄搖的時代,一人之力難以力挽狂瀾,1645年,在清兵攻陷南京後,龔賢開始了長達20年的漂泊生涯。
當龔賢再次返回南京時已是年屆50的老人,這期間,他不僅感受到了國破家亡的切膚之痛,更經歷了8位親人離世的巨大悲痛,受到沉重打擊。晚年的他幽居於清涼山上的舊居“打掃葉樓”中,吟詩作畫,以描繪祖國山河之美來抒發自己強烈的愛國之情。《溪山無盡圖》就是這一時期的作品。
藝術鑑賞
構圖
《溪山無盡圖》構圖以平遠和深遠為主,描繪了江南地區的優美河山。洲渚平坡,樹木叢生,星舍儼然;山勢或起或伏,有云氣飄浮於山腰;山巒或聚或散,有瀑布飛鳴於崖際。當其險處;高橋飛架;當其勝處,孤亭臨水。畫家舉重若輕,畫中遠與近、疏與密、虛與實,各種對比關係都得到妥帖的處理,從而使畫面洋溢着既蒼渾又清新的氣格。
筆墨技法
從筆墨技法上説,龔賢在此圖中充分展現了他“前無古人,後無來者”的高超的“積墨”法。樹石均以中鋒用筆,筆筆着力,山石層層積染。龔賢傳世畫風有兩種面貌,即“白龔”、黑龔”,而以後者成就最高,也最為世所重。此畫即屬於反覆皴染、渾厚蒼潤的“黑龔”面目。突出的特點是”積墨”法。畫山石以寬綽而凝重的線條勾出大體輪廓,再分具體結構,然後用墨一遍又一遍地皴擦、渲染。
而且這種積染,應先用幹筆,層層加厚,使之濃郁蒼秀,直到積染七、八、十餘次,愈積愈厚,最後用淡温墨渲染。這樣才能“外潤而內有骨,若先温後幹,則死墨矣”(《龔半千課徒畫説》)。在此畫中,樹木畫法也變化多端,或濃黑的樹葉中包圍白色的樹幹;如枯枝無葉,又處於煙靄或空白中的樹幹以直線皴填,再加渲染,顯得充實而有分量。淡色山石中又畫濃黑的樹葉,形成對比。樹葉筆法多樣,有縱、斜和“介”字、“個”字等幾種筆法,又有圈、點、染等筆法,而且濃濃淡淡,層次豐富。
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