《不能犯規的遊戲》開啟首播模式,根據懸疑推理小説改編而來
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電視劇《不能犯規的遊戲》正版視頻平台多集上線,開啟首播模式。這部電視劇清一色的非知名演員,只有演員徐鼕鼕被大家熟知。該劇根據懸疑推理小説《必須犯規的遊戲》改編而來。拿已經播出的劇情內容,和小説版本進行比對,電視劇版本當中,有些故事內容做了改編。
原著小説方面,質量十分一般。作為懸疑推理類的小説作品來講,有讀者給出了非常精準的評價:適合14歲以下的孩子們閲讀,尤其是那些剛剛接觸懸疑推理小説的孩子們。而原著小説被讀者們詬病最多的,就是一羣懸疑作家被關起來,每人都要拿出一個懸疑故事的“原動力”是什麼。原著小説最後的底子,不能自圓其説,因此淪為了胡編亂造。
在電視劇《不能犯規的遊戲》當中,則是八位懸疑小説的作者被關在了一個出不去的封閉空間內。外邊有警察叔叔們準備營救他們。而他們在裏邊,則需要每天編一個懸疑故事,自救,不然,就得死掉一下。對於這部電視劇作品而言,最大的懸疑點,依舊是,這羣懸疑小説的作者們為何被關起來,又是如何被關起來的。這部36集的電視劇,顯然會在最後一刻,才能揭曉答案。
但是,對於普通觀眾而言,能否願意等待那一刻而不中途棄劇呢?如果電視劇版本和原著小説版本的大故事沒有區別的話,最終的謎底揭曉的時候,一定會被觀眾諷刺為:一個大笑話。當然,作為電視劇而言,如果依舊用十年前爛俗懸疑驚悚片的那種夢境式的結局,勢必會遭遇觀眾們的唾棄。編劇導演,應該不至於用這種內容做底子。然而,八位作者,如何被同時關到了封閉空間內,又為何而關,這些大線上的懸疑點,確實需要一個好的編劇智慧,才能解決。
我對這部電視劇的預感是,編劇解決不好這些大線懸疑點上的問題。為什麼這麼預感呢?因為這部電視劇的編劇,缺少一種現實主義維度上的思考。劇作已經播出的內容當中,自説自話的成分太多,現實主義的內容太少,甚至於是沒有的。這個故事,被架空了。而這麼一個假大空的故事,觀眾沒有必要期待它的大結局能夠實現一個具備現實意義的解釋。
當然,作為懸疑劇來講,只靠一個懸疑點,把觀眾拉36集的時長,顯然是不現實的。好看的懸疑劇,需要懸疑點層層加碼。每一集的懸疑點,都需要建立在前一集的基礎之上,是層層遞進關係,而不能是羅列拼湊關係。這部《不能犯規的遊戲》當中,讓八位作者分別講懸疑故事的套路,其實已經脱離了懸疑劇的基本要求,懸疑點不是層層加碼,而是囉嗦式疊加了。
當然,這部懸疑劇最大的問題,就是缺少現實主義的人文關懷。我們經常講,文以載道,意思就是,小説作品,要承載一定量的社會學內涵價值。不承載這份價值,而只搞離奇曲折的故事內容,實際上意思不大,14歲以後的讀者們,基本上不會喜歡。連小學生寫作文都知道要有中心思想了,懸疑推理故事如果只有故事,沒有一個合適的“中心思想”,顯然是不妥的。
不妨例證一下。在這部電視劇作品當中,八位作者當中,徐鼕鼕飾演的作者第一個講懸疑故事。這個故事的內容是,封閉的超市空間內,大家接二連三的死去,殺人兇手,就在幾個人當中。最後,死得只剩下女主和小男孩了。超市的門被打開,男孩消失了。原來,女主癔症上身,人格分裂了。聽完這個故事,您是否會唾棄式的一笑!
這其實就是繞彎子、兜圈子,而沒有任何實際性意義的懸疑推理故事。這類故事,一個模板,可以套弄出千八百個故事來。不客氣地説,這純粹就是“逗你玩兒”。十年前,院線電影市場當中,鋪天蓋地的懸疑驚悚類的爛片,都是這種套路。也因此,自掘墳墓,影迷最終開始抵制它們,謝絕觀看了。
那麼,好的懸疑驚悚故事和影視劇,講求什麼呢?第一點,講求故事懸疑點的層層遞進。懸疑電影,那就講夠至少九十分鐘的懸疑故事,懸疑點要一個接着一個,不是疊加的,而是層層上升的。若是電視劇作品,敢講幾十集的內容,那就拿出講幾十集的本事來,懸疑點不能少,不能羅列。第二點,懸疑驚悚類的影視劇,講求反轉再反轉。整個故事,只有一個轉折的,那就是14歲及其以下年齡的少兒讀物,比如這部電視劇及其原著小説作品。好的東西,要接二連三的反轉。
第三點,也是最重要的一點,懸疑只是炫技,故事的核心內容,必須具備具備社會學意義的內容才行。目前來看,《不能犯規的遊戲》當中,第一個懸疑故事,根本不具備這一點意識。懸疑了半天,沒有社會學價值,就是扯犢子一般了。這種花拳繡腿,其實在十年前,就已經被院線電影拋棄了。沒必要在網絡劇上死灰復燃。
目前來看,演員徐鼕鼕依舊是這部電視劇的唯一看點。該劇,若是沒有網絡影視劇一姐徐鼕鼕的話,估計還真沒幾個人看。
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