意大利作曲家:安東尼奧·薩列裏的生平簡介
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安東尼奧·薩列裏(意大利語:Antonio Salieri),1750年8月18日生於威尼斯共和國萊尼亞諾,於1825年5月7日在維也納逝世,意大利作曲家,與莫扎特為同時代人,成就非凡 。
安東尼奧·薩列裏出生於1750年8月18日,他的出生地列戈納果是當時威尼斯共和國的一個小鎮,所以薩列裏一直認為自己是威尼斯的公民。他的哥哥是塔提尼的學生,由他負責教授薩列裏小提琴和大鍵琴。後來他與他眾多的兄弟姐妹失去了雙親成為孤兒。他父親一個富有的朋友朱塞佩·摩岑尼果就把薩列裏帶到了威尼斯。在威尼斯,他引起了波希米亞作曲家佛羅裏安·伽斯曼的注意,後者把他帶到維也納。在維也納,薩列裏結識了作曲家格魯克,並且被錄取進入約瑟夫二世的音樂機構,並代表伽斯曼在市民劇院演奏大鍵琴。當伽斯曼在1769年前往意大利訪問的時候,薩列裏創作了他第一部傳世的歌劇《Le donne letterate》,腳本是由年輕的詩人吉奧凡尼·波切利為伽斯曼編寫的。1770年1月10日該劇上演,標誌着薩列裏歌劇創作生涯的開始。在1770年到1804年年間他創作超過40部歌劇。其中大部分是為維也納的觀眾而寫的。當然也有為其它城市創作的歌劇如:米蘭,羅馬,慕尼黑,巴黎和的裏雅斯特。
經歷
他曾在四代哈布斯堡皇朝中供職,掌握了維也納所有重要音樂事務。1774年他接替伽斯曼成為意大利歌劇院樂隊長和作曲家。1788年取代朱塞佩·邦諾成為宮廷樂隊長。他是維也納音樂藝術社團(由伽斯曼創辦)的積極支持者並在1788年到1795年擔任主席。他還是維也納第一所音樂學院--1817年成立的演唱學院的院長。薩列裏同時還是一名成功的教師,他的學生有貝多芬、舒伯特和李斯特。
成就
安東尼奧·薩列裏(1750-1825)在18世紀後期和19世紀初維也納音樂界,曾經有一位德高望重的大音樂家,他為奧地利王室願效犬馬之勞超過半個世紀,其中36年一直被委任以宮廷樂長的重任,社會地位顯赫,來往交接不外乎權貴和文化界名流。凡是牽涉到1775年以後維也納音樂生活的大事,幾乎處處都能感受到薩列裏的參與和影響。就是這樣音樂權威,死後竟蒙受不白之冤,不知道從什麼時候起,逐漸流傳一種謠言,説莫扎特是被他毒死的。好事之徒口口相傳,普希金據此傳説寫成一部詩劇,而裏姆斯基-科薩柯夫又根據詩劇情節寫成歌劇,謠傳經過這麼幾次藝術加工竟成了千真萬確的事實。
阿爾米達
薩列裏以殺害天才兇手的身份受到歷史的審判,一百多年以來,遭到人們的唾棄,身被惡名。他創作有40多部歌劇,早期歌劇屬於老式的,但從《阿爾米達》(Armida,1771)起,接受格魯克改革的主張,跟上了時代的步伐。事實上,他留下的純器樂作品也不在少數,只是沒有公開發表,未能引起應有的注意。其動聽程度不下於歌劇,風格介於"華麗"和"古典"之間,偶爾還流露一點"狂飆運動"的影響。
與莫扎特
薩列裏是與莫扎特同時代的傑出音樂家。但一個由來已久的傳説使得人們認為,他是一個才能不及莫扎特,妒忌心重的作曲家,並且設計害死了音樂天才莫扎特。
莫扎特傳
他和莫扎特在1786年美泉宮裏是同僚。而且1791年10月14日(後來兩個月不到莫扎特就逝世了)莫扎特寫給他妻子的一封信裏面提到,在auf der Wieden劇院上演魔笛的時候,莫扎特非常樂意的邀請薩列裏到自己的包廂,而薩列裏則對歌劇充滿讚美和熱情,"歌劇裏面每一號曲(魔笛是編號歌劇)都會讓他喊'bravo'或'bello'。"
關於他們二者之間的關係, 個人推薦去看看電影《莫扎特傳》。但電影中所述薩列裏害死莫扎特毫無證據。
莫扎特死於自然原因
薩列裏故鄉萊尼亞諾的人們説,薩列裏要除掉莫扎特根本缺乏動機。這一論據得到薩爾茲堡的莫扎特基金會主席魯道夫-安格穆勒的支持。他反問道:"有哪一位母親會把兒子(指莫扎特的兒子)送到殺害丈夫的兇手那裏學習?!"究竟莫扎特死因為何?最近加州大學一份研究報告引述了其妻子康斯坦莎對其病史的回顧,指出莫扎特的死因是風濕熱。"可憐的薩列裏,"一位參與研究的醫學博士説,"他被世人銘記在心,只是因為一宗他從未犯過的案件。"
主要作品
'La folia di Spagna'的26首變奏
D大調威尼斯交響曲
'Il giorno onomastico'交響曲
歌劇《Prima la musica e poi le parole》(音樂至上)
歌劇《Le donne letterate》
歌劇《La locandiera》(女地主)
歌劇《Falstaff, ossia Le tre burle》(法爾斯塔夫,或三個戲弄者)
歌劇《L'Europa riconosciuta》(《重建歐洲》)
後續報道
一百多年來,薩列裏一直以殺害莫扎特兇手的身份受到人們的質疑。而他曾作為貝多芬、舒伯特和李斯特老師的事實,卻多少被人淡忘了。薩列裏是個多產的作曲家,前後寫過40 多部歌劇、4部清唱劇和大量教堂音樂。他的早期歌劇風格比較老派的,但從《阿爾米達》(Armida,1771年)起,他接受格魯克改革的主張,跟上了時代的潮流。他寫的器樂作品也不少,只是很多都沒有公開發表.沒有得到重視。
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