維米爾一生只畫了45幅作品,每一幅都是精品
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好畫不在於多的道理再簡單不過。維米爾一生只活了43歲,只畫了45幅,只有35幅留存於世。就是這麼極簡的數字成為藝術史上著名畫家裏作品數量最少的一位。可是,人們念念不忘《帶珍珠耳環的少女》,去海牙皇家博物館就是衝着她去的。因此,學習維米爾認真畫好一張畫,對於今天的畫家來説是值得借鑑的。
《小街》
畫大畫是當代中國畫家的共識,總覺得不夠大,所以,畫越畫越大,字越寫越大。維米爾的畫都不大,不像比他年長的倫勃朗。論畫的好壞不在大小,如果能畫到倫勃朗的《夜巡》那麼精彩,再大也不是問題。問題是當下中國畫家所創作的無數大畫和大話一樣,是空的,是不能推敲的,是沒有維米爾那樣的細節可以不斷去品味的。
《油畫寓言》
維米爾生活在荷蘭的黃金時代,與同一時代的其他偉大畫家構造了藝術史上的輝煌,可是,一生貧窮。很長時間人們都不認識他,認識不到他。直到19世紀中葉法國藝術評論家泰奧菲勒·託雷-比爾熱發現並重新認識維米爾,此後,他才得以讓人們另眼相看。藝術評論家的發現在現有的格局之外,其評論的意義和價值才真正表現出來。
《讀信的藍衣女人 》
現在的展覽不僅是越來越多,而且是越辦越大。展覽多了大致可以説明繁榮,肯定可以説展覽場地多了、策展人多了、玩弄展覽的人多了。當下的展覽之多有許多是無效的,是為媒體提供材料和機會的。展覽之大是因為人的心大了,心大則事大,現在很多人都不怕事大。盧浮宮也是如此,弄了一批維米爾同時代的作品陪襯,大得適得其反。
《持天平的女人》
就“維米爾與風俗畫流派的大師”的展覽題目,可以各有各的説法。好處是撐大了展覽的規模,在學術上也可以找到其關聯的內容。問題是這種比照發生在維米爾身上的時候,任何陪襯都沒有意義,都一覽眾山小而看不出其他還有什麼“風俗畫流派的大師”。客觀來説,維米爾的存在是美術史比出來的,無須任何形式的重新比照。
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