唐伯虎書法上的成就到底了一種什麼高度?
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想知道唐伯虎書法上的成就到底了一種什麼高度?他的書法源自趙孟頫一體,風格豐潤靈活,俊逸秀拔,代表作《落花詩冊》,下面小編為大家帶來詳細的文章介紹。
王世貞在《弇州山人稿》中評議:“伯虎書入吳興堂廟,差薄弱耳。”依據文獻記載和存世作品,他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家,並在不同時期呈不同側重,從而形成不斷變化的階段面貌。大體上説,其書風變化可分為四個時期。
第一時期是三十歲以前,他居住家鄉蘇州,與同年齡的文徵明交善,甚受文氏影響,故兩人書畫均很接近,唐寅二十餘歲所繪《黃茅渚小景圖卷》(上海博物館藏),湖石、平坡、樹叢均極似文氏細筆;書法亦俱從趙孟頫入手,均結體端麗,用筆秀潤,唐寅的《高人深隱圖》上款字,就極似文徵明。
第二時期是三十歲至三十六歲,唐寅科場被黜,妻子離異,無奈藉詩文、書畫謀生,其時書法上追唐人,力求規範,尤宗尚顏真卿的楷書,用筆凝重,圓碩多肉,結體偏於長方,雄強茂密,點畫橫細豎粗,並吸納隸法,橫筆收尾似“蠶頭”,捺筆收筆中途之頓近“燕尾”,極富力度,如唐寅作於弘治乙丑(1505年)三十六歲時的《落花詩冊》。
第三時期是三十七歲至四十五歲,唐寅正值壯年,居住在桃花庵,專心從事詩文書畫,創作達到頂峯。其時書法重又歸返趙孟頫,並上追唐代李邕,遂形成了自身的成熟風貌,以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基,並融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的佈勢,於秀潤中見遒勁,端美中見靈動。這類風格作品甚多,作於正德元年(1506年)三十七歲的《七言律詩軸》(台北故宮博物院藏)、三十餘歲的《山路鬆聲圖軸》(台北故宮博物院藏)上款題和《行書三絕卷》(丁念先藏)等作品,均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。
第四時期是四十六歲至五十四歲去世,已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回,進一步看透世事,書法亦變為率意,並吸取了米芾求意取勢的書風,用筆迅捷而勁健,沉着痛快,八面出鋒,率真自如,追求力量、速度和韻味;同時又融諸家筆法於一體,使結體、用筆均富於變化,並達到了揮灑自如的境地。代表作品有五十歲以後作的《西洲話舊圖軸》(台北故宮博物院藏)上款題、《看泉聽風圖軸》(南京博物院藏)上款題等。
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