李致远《红绣鞋·晚秋》:全文写离别却无一“离”字
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李致远[元](1261-约1325)字致远。工曲,今仅存还牢末剧一种,散曲散存太平乐府等选本中。何梦华抄本《太平乐府》注云“江右(今江西)”至元中,客居溧阳(今属江苏)。存小令26首,套数4篇及杂剧《还牢末》。仇远相交甚密。据仇远写给李致远的《和李志远君深秀才》诗中说他“有才未遇政绩损”“亦固穷忘怨尤”“一瓢陋巷誓不出,孤云野鹤心自由”,可以看出他仕途不顺,一生郁郁不得志,但性格孤傲清高。《太和正音谱》列其为曲坛名家,评其曲曰:“如玉匣昆吾。”那么下面小编就为大家带来李致远的《红绣鞋·晚秋》,一起来看看吧!
红绣鞋·晚秋
李致远〔元代〕
梦断陈王罗袜,情伤学士琵琶。又见西风换年华。数杯添泪酒,几点送秋花。行人天一涯。
此曲以“晚秋”作题,描写送别时的伤感。晚秋本身有一种凄凉萧瑟的气氛,更加快衬出伤感离别之痛,反映出作者与洛神失之交臂的无限痛苦。
运用典故闪示意象而不加详述,从而启动读者的经验和联想,是古代文学作品常用的表意手法。文章开头连用陈王罗袜、学士琵琶两个典故,开篇点题。接着又用“泪酒”和“秋花”两个意象,来加强文章的伤情色彩。面对漂泊天涯的处境,只能酒泪齐下,有着无限的哀思。挥手自此去,天涯两地人,加上作品中着意突出深秋的肃杀,收到令人了黯然神伤的效果。
从曲子起首两句的两则典故来看,内容都同异性之间的萍水相逢有关,这种邂逅引出了一段动情的故事,然而其悲剧性正在于情缘的昙花一现。诗人已明知“梦断”,却依然禁不住“情伤”,可见他的一往情深,这种注定无法再现的情梦,便为全曲定下了一种惆怅与失落的基调。值得一提的是,曹植的《洛神赋》记称“黄初三年,余朝京师,还济洛川”,虽未说明具体的时日,但赋中有“夜耿耿而不寐,沾繁霜而至曙”语,可知他与洛神的相遇正值秋季;而白居易《琵琶行》,则明言“枫叶荻花秋瑟瑟”、“唯见江心秋月白”。这两个典故都符合“晚秋”的题面,在本作中恐怕不是偶然的。这样一来,“又见西风换年华”,既是作者的真切感受,又与前述的典故照应相合,就更觉意味深长了。
在秋天的悲凉气氛中,作者又以苦酒与残花为陪衬,叙出了自己“天一涯”的漂泊现实。一场情梦本就无凭,再加上时间的暌隔(“又见西风换年华”)与空间的距离(“行人天一涯”),就使人倍觉不堪了。作品的每一句都不啻为一声叹喟,诗人将这种种内容纳于“晚秋”的题目之下,其处境与心境的悲凄,就是呼之欲出的了。
此曲的主要艺术特色是大量引用前人离别伤感的诗句,来表现作者的离愁别绪,堪称一首写离别的佳作。文章的精妙之处还在于,全文写离别却无一“离”字,显示出作者深厚的文学功底。
王士祯《秋柳四首·其一》:全诗句句写柳,却不见一个“柳”字
冯延巳《鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠》:“起”字起关连作用,为全词“词眼”
朱淑真《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》:“新”“旧”二字相映成趣
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》:这个“慵”字是全词“词眼”
卢挚《寿阳曲·别朱帘秀》:一个“早”字极言离别之骤然
吴文英《花心动·柳》:词中有一种“生别离、思断肠”的愁绪
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全词以“梦”为中心,集中写“空”
顾敻《河传·燕飏》:结尾着一“重”字,可谓“洒不尽相思泪”
辛弃疾《醉太平·春晚》:“以形写心”和“以景传情”完美结合
刘长卿《饯别王十一南游》:全诗无“别离”二字,却满腔离情
范成大《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》:“小”字在词中有“大”作用
薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》:一切都在“不语”中
黄庭坚《满庭芳·茶》:此词的下片真是“无一字无来处”
宋之问《题大庾岭北驿》:诗旨在写“愁”,全篇却未着“愁”字
《长相思·一重山》赏析,词人李煜句句写思妇“秋怨”
张可久《蟾宫曲·九日》:综观全曲,一个“思”字贯穿全篇
吴文英《秋蕊香·七夕》:全词以“恨”为中心,层层展开
秦观《满庭芳·山抹微云》:一个“抹”字出语新奇,别有意趣
姜夔《淡黄柳·空城晓角》:全词最后都归于一个“空”字
柳宗元《巽公院五咏·苦竹桥》:诗中突出了“苦节”与“虚心”
冯延巳的《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》:把“愁”写到了极致
温庭筠《南歌子·懒拂鸳鸯枕》:“思”字是全词的抒情线索
张惠言《水调歌头·东风无一事》:词中多用第一人称“我来写”
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柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》:此词紧拓“春愁”即“相思”
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