《再見,那一天》已經播出的內容當中,有佳句而無佳章
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電視劇《再見,那一天》在正版視頻平臺上線。該劇由胡軍、李光潔和蔣欣等實力派演員主演,主線故事講得是服刑人員刑滿釋放之後,如何融入生活。這個主線情感是非常具備社會價值的。不過,在具體的敘事當中,該劇存在不少的問題。因此,我覺得,該劇的質量,和這麼好的演員陣容,是不夠匹配的。
《再見,那一天》的主線情感,是救助與救贖的。胡軍飾演的老警察,幫助李光潔飾演的刑事犯人,而李光潔飾演的男主角刑滿釋放之後,則再次通過自己的能力去幫助更小的可能會犯罪的青年,蔣欣飾演的女主角,則通過自己的小店,接納很多刑滿釋放的人員,讓他們更好地融入社會。從這個角度講,該劇是非常值得肯定的。這種一部致力於溫暖的作品。
但是,主線情感的真摯之外,《再見,那一天》在具體創作方面,則問題不少。第一點問題,便是敘事不夠清晰。這部電視劇作品當中,胡軍飾演的男主角如何與李光潔飾演的男主角建立親密感情,兩人建立的原因和過程乃至於具體事例,交代不夠清晰。這是整部劇作的前情需要,這個交代不清楚,後邊的內容就立不住。
尤其是胡軍這條人物線上,他對於李光潔飾演的男主角好,到底是原因什麼樣子的人物內心需求或者說是劇本創作當中講的“人物行爲動機”。只有把這個講清楚了,才能把胡軍飾演的這個角色立住。把這個一帶而過,甚至於不交代,就容易出現整部作品浮空的問題。
第二點問題,對於男主角爲何入獄的內容,創作上欠缺考量。《再見,那一天》是修訂之後的版本。最早的版本當中,男主角爲何入獄,是有很多篇幅的交代的。既然已經刪減,小編不便透露具體內容。但是,基於影視劇評論的需要,則說一點,那就是復仇式殺人。我非常贊同該劇最終上線的版本當中,將這個內容全部刪除——雖然它造成了整部電視劇在敘事上的混亂。
這種混亂,其實是編劇在創作初期的欠斟酌造成的。電視劇具備社會展示效應,當然要注意自身的影響。這種“復仇式殺人”是編劇創作當中最忌諱的——因爲你創作得越真實,就越容易刺激部分觀衆,容易往壞的方向帶。這一點創作上的注意,不僅僅是內地編劇們注意,咱們的香港編劇們也注意,日韓編劇們也注意。美國拍過不少“復仇式殺人”得又那啥又那啥的影視劇,但清一色都是限制級。
第三點問題,這部電視劇的年代感弱了很多,地域感也不夠強。小說、電視劇作品,人物角色都應該掛在時代和地域上,越是講現實情感的作品,越應該如此,這是人物和角色的基礎性地氣。沒有地氣,就談不上真實,沒有真實,也就造成情感上的內容不成立了。《再見,那一天》不知道是不是因爲大面積刪減的原因,造成角色人物的時代和地域背景都非常模糊。
當然,《再見,那一天》也有一些非常不錯的具體橋段。比如,李光潔飾演的男主角出獄之後,晚上吃飯不會點餐,結果遇到了自己的發小。整個的橋段塑造,都是正確的,合理的,真實的。發小喊男主的名字,男主立馬答:到。發小要請男主吃飯,男主要走,發小妻子來電話,囑咐不能喝酒。飯後,發小給男主錢,男主不要,發小問是不是嫌少,瞧不起自己。發小妻子再次來電話,問是不是喝酒了等等。這個橋段一系列操作下來,還是非常精準的,把北方部分地區老爺們兒的狀態、老孃們兒的狀態,交代得精準。
所以,整體上講,這部電視劇已經播出的內容當中,“有佳句沒佳章”。部分橋段,確實不錯。但因爲種種原因,整部電視劇的核心情感立不住了。這些原因當中,有刪減的問題。當然,最大的原因,還是編劇創作之初的“錯誤”造成的。在“復仇式殺人”這個內容上,我們一定要謹慎再謹慎。影視劇作品是助力社會向善的,千萬不要在這個方面求真實,這是創作倫理上的一門大學問。
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