《一宅家族》在愛奇藝多集上線,開啓了首播模式
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電視劇《一宅家族》在愛奇藝多集上線,開啓了首播模式。這部電視劇由喜劇演員張海宇、馬書良等人主演,倪萍、沙溢、賈冰、檀健次、李建義、海一天和傅首爾等多位喜劇演員客串。因爲是家庭情景喜劇,所以很受觀衆歡迎。從目前幾集的質量來看,它的水平,是基本過關的。
家庭情景喜劇方面,從《我愛我家》開始,便涌現出大量的較爲不錯的作品,《東北一家人》、《家有兒女》等等,都成爲觀衆的經典記憶。不過,最近十幾年來,真正拿得出手的質量過關的家庭情景喜劇,屈指可數。究其原因,實在是因爲,家庭情景喜劇實在是太難創作了——這是“費編劇”的工作。
每一部大火的家庭情景喜劇背後,都必須藏着一位甚至於多位天才級的喜劇編劇。這類情景喜劇爲什麼難創作呢?主要便是,在有限的時空環境當中,需要發揮出每一個角色的人設特點出來,並且把這些人設放大化成爲自帶衝突的內容,但這種放大化又需要停留在觀衆能夠接受的範疇內。
不少情景喜劇,放大人設性格,最終超出了觀衆接受的範圍,就會顯得鬧劇化。比較典型的例子,便是《愛情公寓》這個系列劇。對於家庭情景喜劇而言,不僅要住主線故事的真實感,而且要在橋段細節設計上,求真實的同時,纔是求喜劇效果。這個合理的度,並不好把握。創作笑話梗,產生“笑果”,都不難,難的是如何一邊是歡笑,一邊是真實的家庭生活。這方面,做得最好的,就是抓住孩子梗的《家有兒女》。
來到這部《一宅家族》當中,曾經在《家有兒女》當中給劉星當爸爸的馬書良,已經在這部《一宅家族》當中當爺爺了。歲月催人老。如果我們給《一宅家族》一些同情分的話,那這部家庭情景喜劇的質量,還是可以算作是過關的。在該劇當中,每一集的核心主線梗都是有着生活溫度的。而具體的橋段內容當中,每一位角色的人設和“慾望需求”也基本真實。
有兩套房的爺爺,依舊需要出租孫子的次臥,才能多換一點錢出來。而女主播通過自己勤勤懇懇的直播工作賺錢,也有辛酸。甚至於推拿店的金大海想讓師父給自己漲工資等等,都是真實的“慾望需求”。人物角色們有這些有人間煙火氣的“慾望需求”,這部電視劇就能夠站在地面上,不至於過分浮誇。
《一宅家族》當中,有很多細節性的橋段,因爲捕捉了生活的真實,所以顯得有喜劇味道。比如,飯桌上,爺爺想要吃炒飯,而孫女婿做的是餛飩,爺爺就開始抱怨。這個時候,孫女婿巧妙應對,告知是孫子想吃餛飩。爺爺立馬停止了抱怨,並且認爲吃餛飩也是挺好的。這種人物角色的“反覆無常”,能夠實現一種喜劇化的表達。尤其是這類橋段梗,能夠讓觀衆和現實產生聯繫,一下子就有趣了。
家庭情景喜劇創作上的難點,主要就在於,編劇是否有足夠多的具備生活真實感的爆笑橋段梗,並且形成一個有效的故事。《一宅家族》單集劇情在20分鐘上下,但真正能夠讓觀衆發笑的橋段梗,相對較少。部分橋段內容,一面是失真,一面是別人早已經用過了。
比如說,孫子和金大海爲了驅逐女房客,竟然採用了“生化”加溼器,繼而造成整個房間煙霧瀰漫。這種梗,就有些過分了,顯得失真了。一失真,劇作就容易往鬧劇方向走。再比如,金大海要相親,爺爺要見女房客,結果造成了金大海和女房客的誤會,以爲是來相親的。這種“相親式”的誤會梗,已經被大量的喜劇小品用過了。一部情景喜劇,再把一個老梗拿出來大面積的用,就顯得沒大意思了。
以上兩個例子,不僅僅用來證明《一宅家族》部分橋段上欠考量,同時也直接證明,家庭情景喜劇真的不容易創作,這種劇本,需要編劇對生活更爲深刻地觀察、模仿和昇華。而與此同時,我們的電視劇市場當中,又無法提供給很多優質編劇對等的劇本收入。這就造成,很多真正有水平的編劇,寧可寫故事劇去,也不把創作生命耗費在家庭情景劇上。
正因如此,我對《一宅家族》的評價,需要給更多的情感分纔是。作爲茶餘飯後的影視娛樂內容,該劇還是值得一看的。
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