《別叫我情聖》開啓首映模式,演員崔志佳的導演處女作
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電影《別叫我情聖》騰訊視頻獨家上線,開啓了網絡首映模式。這部電影由崔志佳擔任第一署名編劇,並且由崔志佳執導,且由崔志佳主演。顯然,連續三個“崔志佳”,大有這位喜劇演員要證明自己的意思。基於《別叫我情聖》的整部電影內容來講,崔志佳的導演處女作,爆笑有趣,包袱密集,不失爲一部有趣的喜劇片。
在這部電影當中,崔志佳飾演一位中年並不得知的“暢銷書”作家。而在一次的意外當中,他突然把自己穿越回到了二十年前。在得知自己已經穿越了之後,這位男主首先找到青年時代的自己,繼而幫助青年時代的自己開始追求初戀女友,並且開啓了對初戀的保護模式。原來,在穿越之前,這位女友因車禍去世了。所以,穿越之後的男主,需要卡點出現,讓青年男主和初戀女友不至於出現意外。
繼而,一場證明自己是穿越人、幫助幾個兄弟尋找另一半的故事,就此展開了。《別叫我情聖》當中,總計是三位男主。穿越後的中年男主,不僅僅幫助青年男主追求愛情,更是幫助剩下的兩個兄弟,也找到了屬於自己的另一半。整個過程,爆笑非常,但最終的結局,也略帶青春憂傷。
這種以寫書名義實現的“穿越”,本身並不具備故事主線上的原創性。而類似的青春系的影片,也已經有不少了。所以,這部《別叫我情聖》可能會面對題材內容不夠新鮮的質疑。但是,崔志佳在一個老舊的套路敘事基礎上,增加了很多爆笑的橋段包袱,這是該片最閃光的地方。該片基本上實現了每分鐘都有笑點包袱設計的狀態。從喜劇片角度講,這些設計,已經算是誠意之作了。
讓小編覺得最能憋出內傷的喜劇包袱是,崔志佳和初戀聊自己也叫陳東南,本來是想解釋,自己就是中年陳東南穿越而來,誰知,初戀直接回應了一句:大爺,你們家起名字這麼隨便嘛。類似的笑點包袱,在影片當中,俯仰皆是。顯然,崔志佳對自己編劇導演的電影,還是相對用心的,能夠在喜劇的角度上很好地完成劇本。
當然,故事主線的陳舊,也是《別叫我情聖》繞不過去的硬傷。我們很多喜劇演員,轉行搞創作,都是可以有非常不錯的笑點包袱設計的,但總是在大的故事主線上,缺少新鮮原創的內容。這是喜劇演員轉行編劇導演,面對的普遍難題。笑點包袱,相對更好設計,而原創且新鮮的主線故事構架,則不好設計。
對於要求相對較高的影迷而言,可能會被新鮮的主線故事感動一次,但斷然不會感動第二次。如果說《夏洛特煩惱》這樣的青春穿越可以感動很多影迷的話,那到了《別叫我情聖》當中,不少的主線梗就基本上失靈了。這其實也是電影故事的魅力所在,它雖然允許更多的複製,甚至於仿造,但它也會因爲複製、仿造的大量出現,而最終失去故事主線的基本功用。
所以,很多喜劇演員轉行編劇導演之後,都直言,創作太難了。甚至於很多曾經的小品演員,之所以表示自己不再演小品了,也是因爲小品內容不出新了。這個出新,不是笑點包袱出多少新鮮玩意兒,而是主線故事構架要新。舉幾個例子。姜昆老師名揚大江南北的《虎口脫險》,當年聽,就是掉老虎坑裏邊的故事,就非常新,就有趣。後來的《新虎口脫險》就不行,太舊了。
趙本山老師的小品《賣柺》效果就很好,一個大忽悠的故事,觀衆沒見過,以往的小品當中,也沒有出現過類似的人物。可是,等到後邊的“賣車”和“賣擔架”的時候,就是強弩之末了,主線故事陳舊了,很多喜劇包袱也就失靈了。顯然,主線故事,對於喜劇來講,更爲重要。
對於崔志佳而言,拿《別叫我情聖》能證明自己什麼呢?能證明自己,可以執導電影了。但無法證明自己可以創作有效的喜劇劇本。這部電影,缺少應有的新鮮感和原創度。看來,喜劇片目前最大的困境,依舊是如何找到新鮮有趣別人沒用過的主線故事線索。
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