《玲瓏》露背怎麼樣?唐人最新力作,到底行不行呢?
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2021年開年的作品如《大江大河2》,《山海情》等,再一次拉高了國產劇的天花板,但並不是所有的作品都能夠以這樣的質量呈現。
相較於2020年火了懸疑劇,部部都成了爆款,2021年很顯然是讓時代劇搶佔了先鋒。
然而,玄幻劇卻幾乎是部部撲街,從電影《晴雅集》被下線,到範丞丞的《靈域》被羣嘲,如今趙今麥又帶着自己的首部古裝大女主劇來了。
不是扭轉玄幻劇的慘敗局面,而是站在了同一陣營裏--質量太差。
沒有類似郭敬明對於自己作品的強勢宣傳,也不具備像範丞丞這樣的流量效應,趙今麥的人氣和作品一直都是中規中矩,但是《玲瓏》卻完全是處於她的正常水平線以下。
着急做女主,趙今麥的能力夠不夠?
先來說說女主角趙今麥。
趙今麥在新生代演員中還是有着不錯的辨識度的,再加上與不少戲骨級演員的合作,更是讓她很快被觀衆熟識。
從定位來看,趙今麥頗有接了關曉彤班的意思,成了新一代的國民閨女。
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然而,關曉彤是童星出道,單單是“做女兒”就已經積累了豐富的經驗,真正開始做大女主也是成年以後。
反觀趙今麥的成名作,還僅僅只有《小別離》,《少年派》等。雖然演技在新生代演員中,不是大衆吐槽的流量明星跨界,但也僅僅只是能看得過去。
還未經過太多角色的磨礪,直接挑起大女主的樑,未免有些太着急了。
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雖然趙今麥的人氣不錯,但是對比隔壁的《靈域》主角範丞丞來說,還是在噱頭上失了太多的優勢,這就導致《玲瓏》沒有《靈域》的高人氣。
而首次出演古裝的趙今麥,也暴露了自己古裝造型的弱勢。
原本在現代劇中,趙今麥可以輕鬆駕馭各種造型,長髮時看起來溫柔,哪怕是泡麪頭也因爲小臉佔盡優勢,即便是像《少年派》中的短髮也看起來相當利落,學生氣十足。
但是放在《玲瓏》中,一身紅衣的趙今麥不僅整個人失掉了少女感,甚至因爲造型的原因讓臉型看起來放大了不少。
同樣是首次嘗試古裝造型的湯唯,也因爲造型在《大明風華》中翻車,髮型導致了她的臉龐放大,身材也因爲穿着顯得格外臃腫。
只能說《玲瓏》的服化道不夠給力,坑了趙今麥,讓她本該佔據年齡優勢的一面,被造型拖了後腿。
從演技來看,她比範丞丞的“面癱臉”自然是要高級不少,但是想要擔當大女主,或許還不夠成熟。
雖然前期少女感滿滿的角色設定,符合趙今麥的形象氣質,但是從人物成長線來看,玲瓏在經歷過種種之後變得成熟沉穩許多,趙今麥能否駕馭這種角色的轉變,還是未知數。
畢竟她以往的角色呈現,大多跨度不大,只要演好少女時期就可以了。
特效敷衍,場景缺乏質感
拋開趙今麥作爲女主的號召力不足,《玲瓏》作爲一部玄幻劇還有一大致命的弱點就是特效減分。
玄幻題材的設定往往是相似的,整體傾向都是大男主或是大女主的打怪成長線。
能夠讓觀衆眼前一亮的是特效製作。
郭敬明的《晴雅集》雖然被下架,但是特效製作在玄幻類電影中足以稱得上是佼佼者,單單是對後期製作的資金投入,就已經說明了這部劇的特效不會出錯。
然而反觀以特效爲噱頭的《靈域》,卻是讓觀衆十分失望,除了兩頭雪狼效果逼真,其他的特效都顯得很是敷衍。
《玲瓏》沒有打着特效的噱頭吸引觀衆,但是它卻步了《有翡》的後塵。
玄幻劇的許多場景都是演員在綠布中拍攝,在通過後期剪輯的形式,讓人物融合到特效背景中,但粗劣的後期會導致人物的邊緣銳化。
《玲瓏》中人物在打鬥過程中,身體邊緣的線條感十分明顯,環境呈現的光感與人物身上的光感也相差極大。
一些技能特效也是十分敷衍,比如“地火”的特效,從字面意思來看,最起碼讓觀衆看到的應該是一團火焰,但是《玲瓏》中卻是用氣態來代替,完全失去了火能夠帶來的危險感。
不僅如此,曾黎背後的白色翅膀看上去也是假的可以,因爲白色羽毛本身的亮度更高,這就導致曾黎的面部看起來陰沉沉的,而白色羽毛翅膀搭配一襲紅裝,也無法突出視覺上的重點。
如果是爲了突出曾黎的美,那麼很顯然曾黎在紅色和白色的襯托下,膚色顯得格外暗沉,如果是爲了突出白色翅膀,那麼紅色的服裝未免太過搶眼。
這樣的特效加上沒有誠意的服化道,又怎麼能讓觀衆入戲呢?
古裝玄幻作品,能夠讓觀衆感到驚豔的無非就是精美的古裝和玄幻的特效,脫離實際。
然而對比熱播的古裝劇《上陽賦》,《玲瓏》可以說在服化道上的優勢全無,同樣是翅膀的背飾,章子怡被襯托出了維密天使的味道,曾黎卻反而更加減分。
而從特效來看,《玲瓏》充其量也只是《有翡》的水平,或許相較於《靈域》還相差一段距離。
劇情拖沓沒新意,能踩的坑編劇全踩了
如果說演員陣容不夠吸睛,需要導演和演員來背鍋,特效沒能抓得住觀衆,是後期製作團隊的能力不足,那麼《玲瓏》的劇情就需要編劇來負全責了。
不同於大多數的古裝劇有不錯的原作粉絲基礎,如《靈域》,《大主宰》和《鬥破蒼穹》等,都是翻拍的熱門IP。
《玲瓏》則是一部原創劇本。對於劇中出現的人物,場景等,觀衆也無法通過前期的想象來預設,只能是隨着劇情的發展,來進一步瞭解這是怎樣的一個故事。
然而,開場《玲瓏》就忽略了講清楚世界觀的重要性。玄幻題材作品超脫現實,劇中呈現的世界是怎樣的,各種種族的存在和起源,都是應該在前期通過大篇幅給觀衆做交代的。
《玲瓏》的設定放在五百年前,神主銷聲匿跡導致宿川大地羣雄爭霸,處於一個混亂的紀元中。但是故事展開之後,觀衆卻是一頭霧水,究竟是誰與誰處於對峙,各種族的勢力如何並沒有交代清楚。
因此,當女主玲瓏帶着天賦異稟的技能,以及模糊的身世展開成長之路,還吸引了各路人的示好,就顯得不是有理有據,不足以令觀衆信服。
當呈現某一個故事的發生背景時,也多是用插敘的方式,帶着觀衆突然閃回,人物的成長過於表象化,依託於臺詞來推動故事的進展。
敘事方式平鋪直敘,沒有太多的新意,以致於觀衆在看劇的過程中,除了看到玄幻劇的大方向以外,並不能有引起好奇的地方。
而從發展來看,《玲瓏》前期注重女主成長,後期很有可能會落入談情說愛的俗套,最令人窒息的是趙今麥與男主並沒有太多的CP感。
觀衆對於這樣的搭檔本就沒有太多的期待,又怎麼會期待兩人甜甜的愛情呢?
只能說《玲瓏》對趙今麥來說實在是太坑了,看似是穩妥的選擇,但實則處處透露着劣質感。
類似於《玲瓏》,《靈域》這樣的作品並不少見,許多國產劇在達不到質量要求的情況下,卻希望打數量戰。
殊不知這樣的作品不僅僅是對觀衆耐心的消耗,更是容易導致製作方本身以及演員被拉入“黑名單”。
如果多花一些心思在劇本和後期製作上,或許玄幻作品還有救。
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