《山海情》黃軒的飾演者是誰 該劇豆瓣評分多少
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黃軒扮演的馬得福
志合者,不以山海爲遠。
《山海情》閉幕了,豆瓣已經有11萬人打出9.4分,由於口口相傳,越來越多年輕人蔘加觀劇大軍,對它的討論仍舊火熱。日前,由國家廣電總局主辦的《山海情》創造座談會在北京召開,主創代表講述了各自的創造歷程和創造感悟,專家們則環繞該劇的創造佈景、主題立意、藝術表達、製造品質以及實際意義等,進行了深入探討。
23集不算長,它講述了上世紀90年代以來,寧夏西海固公民在黨和國家扶貧政策的引導下,在福建對口幫扶下,不斷探究對口扶貧途徑,經過鬥爭奪得美好日子的故事。
有網友說“我還在涌泉村出不來吶……腦子裏都是方言”;相同出不來的,還有參演的藝人們。 這一回,正午陽光團隊簡直集齊了影視圈的“半壁江山”——黃軒、熱依扎、張嘉益、閆妮、姚晨、祖峯、黃覺、郭京飛、王凱、白宇、尤勇智……
距離拍照完畢,已經過去大半年了,但藝人們自組的微信羣,至今仍是很活躍。尤勇智是劇中李大有的扮演者,他說,每當看到大夥兒在羣裏回憶其時的一些拍照細節,“仍是不由得會落淚”。
播出期間,他也跟一般觀衆相同,每天一集集“回看”。他說,之前自己拍過很多戲,拍完臺詞也就忘了,“但《山海情》很玄乎,我到現在還能記得每句臺詞。”
或許是太過投入,殺青那天,尤勇智和其他藝人一同去給導演送行,孔笙搖下車窗向咱們揮手時,尤勇智說,自己其時跟丟了魂似的,“一向在想,這就拍完了?真的拍完了嗎?能不能再多拍幾集?”
“我便是從土裏出來的”
最開始,孔笙找到尤勇智的時分,手頭只要5集劇本,但僅僅是這5集劇本,就讓尤勇智打心裏喜歡上了李大有這個人物。
合理尤勇智開始揣摩怎樣演繹李大有的時分,導演又找到他含蓄表明,要不仍是讓他演一個村幹部,“由於他覺得我以前演差人、長官這些人物比較多,怕跟李大有反差太大。”
但經過極力爭奪,最終尤勇智仍是順暢拿下了李大有,併爲這個人物注入了魂靈。
《山海情》全劇的第一個鏡頭,便是李大有窮極無聊地蹲在村口,臉上髒兮兮的。尤勇智說,從開拍到殺青,他從來沒有一點“演”的感覺,“導演一喊開拍,我就想把大有的日子呈現出來,我便是從土裏出來的。”
有網友說,李大有這個人物,承包了自己看《山海情》50%的笑點,尤其是發現種蘑菇掙錢偷藏蘑菇回家炒着吃那一幕,又賊又萌的姿態,還被做成了表情包。
在尤勇智看來,李大有是一個典型的西北農民,他要把很多作業想明白,但也是一個踏踏實實,憧憬美好日子的人。
所以李大有的不少臺詞,尤勇智都會結合劇本,自己再進行“改良加工”。比方缺水的時分,他是真的急,就會信口開河:“真不來水,麥子就死了,你三天不喝水能夠,我的麥子不可啊!!”
還有一場戲,李大有剛買了遷延機回村,他就站在遷延機上,承受衆人羨慕的目光。拍這場戲的時分,尤勇智特地戴上了一副眼鏡:“他分明不是知識分子,卻硬要在這個時分戴上眼鏡,就有一種特別炫耀的感覺。”而之後的戲份裏,李大有再也沒戴過眼鏡。
在承受採訪時,說到興起處,尤勇智時不時還會用西北話蹦出李大有的臺詞:“哎,跟你聊着聊着,我又回到那個氛圍裏去了。”
幫鄉民脫貧的香菇,是劇組種的
“土味”源自實在。
從場景到服化道,導演孔笙對整個團隊的要求只要兩個字——實在。
拍戲那幾個月,劇組簡直每天在戈壁灘,不是暴曬便是沙塵暴。之前黃軒在承受採訪時就說,每次一颳風就沙塵飛揚,他們說不了幾句臺詞,嘴巴里就滿是沙子,吐都吐不潔淨。但藝人們從來沒有抱怨,由於這些都是當地的鄉民、基層幹部所閱歷的實在日子。
尤勇智說,劇中的整個村子,都是在自然風貌的基礎上,由整體劇組成員一點一點“建”起來的,簡直不必道具。
第一次去,只看見一片沙土;過幾天去,土房子蓋好了;再過幾天去,門口種了幾棵樹……乃至種菇致富的情節,拍出來的菇棚、菇架,滿是藝人們徒手搭起來的:“你們看到的這麼多香菇,也沒有一個是假的,悉數是實在種出來的。”剛開拍那會兒,導演就帶着咱們扶植香菇的菌牀,然後先去拍其他場景的戲,等到香菇都漸漸長了出來,藝人們再回到這裏拍種菇的戲份。
日常日子中所用到的鋁製飯盒、黃球鞋、二八大槓(自行車)、遷延機……這些都是當年的老物件,悉數1:1復原,以期實在懷舊。尤勇智對劇中兒童藝人的扮演形象十分深,他本以爲是哪個公司找來的童星,後來一問,滿是當地的孩子。
“3個多月拍下來,就感覺沒有一個人是不在這部戲裏的。”
所以,拍《山海情》的時分,尤勇智始終處在一種興奮的狀態中,每天早早就會來到片場,咱們都做到了真真正正紮根到了這片黃土地中,劇中的每個藝人都是臉上帶土、身上帶土,“土”到極致。
由於實在,《山海情》讓觀衆產生了代入感,“纔會敏捷沉浸到劇情傍邊,一同感受人物的喜怒哀樂。”尤勇智說。
尤勇智扮演的李大有
西北方言,再加一把韻味
除了場景的實在,導演孔笙曾說,在創造初期收集資料的過程中,劇組捕捉到了福建對寧夏對口幫助一個風趣的細節——
“福建人來以後,聽不懂,本地人也聽不懂,所以他們第一個要過語言關,咱們去了西海固之後,覺得他們的性格、喜怒哀樂,更適合用方言。”
而從劇情的需要來看,溝通障礙是扶貧作業所面臨的實際難題之一,加上方言的運用,能夠更加豐富人物形象,幫助觀衆入戲。
方言關於張嘉益、閆妮、尤勇智這樣的陝西籍藝人來說,不是難事,但劇組仍是十分交心,藝人們拿到的劇本里,寫的便是西北臺詞,扮演幼苗的黃堯是廣東人,臺詞都是一個字一個字摳出來的,講起來毫不違和;五個編劇裏,導演還特地安排了一個西北人。也難怪尤勇智說:“拿到之後便是朗朗上口,我一個字都捨不得刪掉。”
考慮到受衆廣泛度的原因,有些衛視平臺播的是一般話而非方言版別的《山海情》,藝人們自己也覺得有點惋惜:“這得丟失多少韻味!”
前幾天,尤勇智收到一位老友發來的微信。老友說,《山海情》是部良知劇,自己90後的女兒,竟然會對着滿屏的“土味兒”打出“淚目了”的彈幕。
“說明劇中故事以及故事背後的精力,是完全能超越時代和代代的間隔,感動每個人的。”尤勇智的自我點評,與劇評人“蓮花岸”的說法有着相同的抵達:看《山海情》的觀衆之所以被感動,是由於這部劇並不只在於宣傳扶貧思想和政策,而在於讓大多數一般人看到了一代又一代人的某種堅守和拼搏,以及面臨人生、面臨日子的態度——而這些是咱們每個人在實際中都要面臨的。
當年輕人的食慾被牢牢捉住,一部劇的口碑傳達就有了土壤。
《山海情》的結局中,大喇叭還響着:“這是涌泉村最後一次開喇叭,下一次,就到閔寧鎮了,父老鄉親們,再會!”
網友“oasis86”說,看到這裏,不由得眼淚吧嗒吧嗒往下掉:“故土難離,但這是結束,也是新的開始。”
也難怪殺青那天,黃軒在劇組大哭了一場,“由於拍完可能真的很難再回去了。”
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