《親愛的自己》劉詩詩演技怎麼樣?流量小花通病,演不了現實題材
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電視劇《親愛的自己》多集播放之後,不少劇迷大呼失望,並且對劉詩詩的顏值和演技均有所指摘。其實,顏值和演技都是相輔相成的,尤其是演技方面,對演員而言,當演技足夠充沛的時候,觀衆們會忽略演員的顏值,對流量明星而言,當演技不足以搶眼的時候,顏值纔會被放大出來。
反觀這部《親愛的自己》,曾經的流量小花劉詩詩,在顏值層面上,確實比以往降低了不少。但是,如果一位演員足夠有演技的話,顏值其實可以退居非常次要的位置。但是,劉詩詩似乎確實並未呈現過人的演技,甚至於並未呈現和自己的流量相互匹配的演技水平。而這種有流量卻缺少演技的狀態,是整個流量小花們都在面對的問題。
對於《親愛的自己》而言,這部電視劇走的是“現實主義”的路線。之所以打雙引號,是因爲這部電視劇其實是販賣現實的焦慮,從而製造一種所謂的現實主義的觀感。因爲橋段缺少原創性,所以各種拼湊起來的焦慮性內容,只能打上雙引號。可是,越是這樣的內容,越需要觀衆認爲它的劇情是真的,越需要觀衆認爲它的劇情是真的,就越需要演員把人物演成真的,而演員越努力把角色往真實當中帶,越發現無論是自己的演技還是劇本的橋段支持,都不足以讓這部劇成爲真的。
這就是一個典型的死循環。流量小花劉詩詩把自己禁錮在了這個死循環當中。首先,是這個僞現實主義的劇本,不足以提供給演員更多的表演空間。其次,是劉詩詩的演技,不足以給並不完善的劇本雪中送炭。我們先說劇本給演員的表演空間問題。
演員演戲,到底演什麼?是演劇本臺詞嗎?顯然不是那麼簡單的事情。從編劇的角度講,需要演員表演出來的,都是劇本當中的潛臺詞部分。劇本字面上的臺詞部分,不需要演技,也能呈現出來,任何一位素人都能完成。而劇本臺詞背後的潛臺詞,纔是真正承接演技的地方。我還是拿《親愛的自己》舉例子。
比如說,這部電視劇的第三集當中,闞清子飾演的女二號,跟一羣有錢的媽媽們開家長會,最後結賬的部分。這個在臺詞上,就不多,甚至於沒有臺詞。這其實就是潛臺詞的部分了,需要演員去表演了。因此,在這場戲當中,我們看到了一個窘迫當中的闞清子呈現的媽媽,會覺得,這個角色有內涵、深刻、真實。這其實就是劇本創作當中,潛臺詞部分起到的巨大作用。
反觀劉詩詩在劇情當中的戲份,過分缺少潛臺詞部分,屬於編劇在創作意識上,根本沒有把角色人物的人設性格摸透。目前來講,《親愛的自己》的編劇,顯然對闞清子角色更爲熟悉,甚至於有可能寫的就是自己的生活,但對劉詩詩飾演的角色,略顯陌生,有強扭的瓜的味道。不會寫潛臺詞,就造成很多橋段,劉詩詩表演起來,只能演臺詞的部分,而沒有潛臺詞的部分。這讓演員這麼演呢?
我們再說說劉詩詩自己的表演層次。章子怡在《演員的誕生》舞臺上,曾放出豪言壯語,一位優秀的演員,可以把一個不及格的劇本演到及格的水平上。老章說的其實沒錯。演員越歷練,越讓自己像一個具體橋段當中的編劇。演員當中不足以主控整個的故事走向,但演員可以主控具體的橋段表演方式和表演層次。這一點怎麼解釋呢?
最爲簡單的,就是演員拿到劇本之後,會和導演討論,認爲這個橋段當中,演員的情緒是怎樣的,自己想從哪些方面表演這些情緒等等。這其實就是演員致力於創作,想要給角色在具體的橋段當中,更多的情緒感,甚至是潛臺詞的部分。比如說,章子怡在《不問西東》當中,就給了自己飾演的角色一種“被侮辱與被損害”的情緒感,這種情緒感,是貫穿始終並且獨屬於章子怡的,別的演員演不出這樣味道。
我們回來看劉詩詩。她是否在《親愛的自己》當中賦予角色這種情緒感或者說味道感了呢?抱歉,劉詩詩至今未能形成自己的有效的表演風格,並且無法把自己的特質賦予到角色身上。其中,更爲致命的一點則是,劉詩詩的演技是向內的,打不開的,演文弱的小女生還行,演這種積極向上的職場女青年,就顯得氣場沒有、扭扭捏捏了。演員的演技越向內,就越死板,角色就越死氣沉沉。當角色死氣沉沉的時候,整個電視劇的調性就不好了,很難出現爽劇的模式了。
劉詩詩的問題,其實是所有流量小花們的問題,誰也不必嘲笑誰。最近二十年,講四小花旦,也沒個固定的羣體,都是幾年就更新一代。劉詩詩、楊冪、楊穎、趙麗穎她們,應該屬於七八年前的那一代四小花旦。這一代小花旦們都結婚生子,開始步入中年了。這意味着,她們要是繼續拍攝那些玄幻修仙古裝偶像劇的內容,勢必只能是原地踏步了。
古裝玄幻修仙偶像劇,爲何不需要演技呢?因爲這類劇作,劇本層面上就沒有現實主義人物的對比,流量小花們怎麼演,都是唯一的。即使她們面癱式表演,依舊會有粉絲對這種冷麪表演買賬。而這類劇作,也是最容易表演的,並且最容易圈住那些少年粉絲的——連青年粉絲都算不上,純粹就是小孩子們看的劇作。
但是,這批小花們一旦進入到現實主義的劇作當中,就必然被拿來和真實人物進行對比,一對比,就被觀衆發現,她們塑造的人物不鮮活,缺少生活的真實味道了。流量小花們,就怕角色有現實參照,把自己的演技照射出來。現實主義是塊兒試金石,有沒有金剛鑽,都能瞬間看出來了。所以,楊冪在《寶貝兒》當中,就表演得過分疲憊,雖然能夠看出很努力地追求現實主義的演技層次,但依舊力所不及,讓人看得着急。
而對於這一代的小花們而言,要想讓自己的劇作上檔次水平,就不能停留在那種爛俗的玄幻修仙古裝偶像劇的檔期當中。她們的觀衆,其實也已經成熟了,至少都是婚配及其以上的年齡了。觀衆的審美能力提高,若小花們的劇作水平不提高,就必然面對演技上的爭議。等於說,目前劉詩詩面對的演技困境,不僅僅是劉詩詩一個人的,是所有三十加的流量小花們都面對的。裝嫩的路徑已經走不通了,有演技的路子,卻還沒找到,三十而立,立不起來。
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