大魚海棠講的什麼? 影評劇透:12年磨出個三角戀
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去年《大聖歸來》引發了自來水現象,從票房到口碑真正實現雙贏,一片喜樂掩蓋了這部電影最大的短板:依然在消費《西遊記》題材。角色當然有創新,故事當然有原創,但從面子到裏子依然是舊瓶裝新酒的把戲。
所以對《大魚海棠》的期待,是對它作爲真正原創動畫的期待。其中,中國風是《大魚海棠》最初吸引無數觀衆的王牌。
但隨着海報、預告的不斷露出,過度模仿日系,尤其是宮崎駿動畫的質疑聲不斷。特別是人設,有明顯參考《千與千尋》等經典吉卜力動畫的痕跡。
不過,人設雖然偏日系,但從衣服到髮型等細節,確實是中國傳統風格。在角色名字上更是用了大量的古籍典故,甚至有堆砌之嫌:
從三位主角椿、鯤、湫,到丿、毛人、帝江、鹿神、胤、珮、鯤妹、鳳等等,從《莊子》到《山海經》、《列仙傳》、《詩經》之中擇選,用古典意味十足又相當生僻的漢字,來向觀衆宣告:這是一部完全中國民族風的作品。
作爲主場景的“其他人”的家園,原型參考了福建客家土樓,不得不說,這個選擇十分成功,創造出和日系鄉村風完全不同的景象。
畫風上的借鑑其實無傷大雅,對於大部分幻想動畫,最重要的第一步就是設定世界觀——整個故事發生的背景是如何,如果是虛幻世界,視覺樣貌如何、運行法則如何、社會結構如何等等,而後便是角色設定,從人物小傳到譜系關係,都需要作出清晰而完整的建構。
所以,說一部動畫是原創,首當其衝的就是世界觀必須原創。
《大魚海棠》的世界觀則是通過椿的旁白說出:“所有人類的靈魂都是海里一條巨大的魚,出生的時候從海的此岸出發,在路途中,有時相遇,有時分開,死的時候去到海的彼岸,之後變成一條沉睡的小魚,等待多年後的再次出發,這個旅程永遠不會結束,生命往復不息。”
關於生死,電影中大量對白都在點明:生與死互通,甚至可以交換,掌管好人靈魂的靈婆和掌管壞人靈魂的鼠婆都可以做這種交易。而掌管百草的椿爺爺丿,更是了悟生死——至少表面上、被創作者設定的是了悟生死,一副超然世外隨時飛仙的形象,對孫女椿說些大徹大悟生死循環的話。
可是,這些話可能僅僅是好看而唬人的幌子,《大魚海棠》像個已然削髮的尼姑,但凡心未泯,受到山下某個少年調戲便開始思凡。境界不到,身子先到。《大魚海棠》其中一個明顯的缺陷就在於此——故事還沒講好的情況下,把故事境界恨不得拔高到天際。
每個角色,都是那麼超然,一副得道神仙的派頭,這可能讓人覺得不太舒服:裏面的少年,骨子裏其實是故作單純的成年,裏面的純潔,是已忘初心的人幻想出來的純潔。
電影中關於愛情的戲份依然離不開生死離別,但在整個故事生死觀肅穆宏達的基調下,顯得過於輕薄了些。少男少女,爲了所謂的愛,你死我活,談不上悲劇色彩,勿論悲壯,更像是少年一時意氣。
日系動畫中,對男女愛情的處理通常都是輕描淡寫,宮崎駿、高田勳的動畫絕大多數都與愛情無關,即便有愛情元素,也決不會讓少男少女說出“我好愛你”、“後悔那晚沒有抱住你”這樣的臺詞,即便有曖昧,也極含蓄,因爲明目張膽地說出來,便是輕薄,因爲破壞了最純真的意蘊。
近藤喜文的《側耳傾聽》,主題便是少年之愛,但表達之委婉含蓄,男女進退試探之妙,盡得東方古典之美。
可是,我們的《大魚海棠》恐怕要讓人失望了,因爲拋開那些基調極高的“生死論調”,其內在不過是一段青春狗血劇的套路而已。
《莊子·逍遙遊》中的“上古有大椿者,八千歲爲春,八千歲爲秋”,在本片中或許可以改作“上古有大椿者,八千歲爲鯤,八千歲爲湫”——鯤爲了椿而死,椿向鯤還命,湫愛椿,願意付出自己的生命,送椿去人世間,和化爲人形的鯤重聚。
椿、鯤、湫三“人”之間的愛意糾葛,在劇情上嚴重缺乏說服力。可以看出創作者的用意,但用力不均,該濃墨重彩的寥寥帶過,該蜻蜓點水的卻停滯徘徊。
比如椿與鯤一開始的感情渲染就不夠,鯤屬於大海之子,和魚親密無間,但和化爲紅海豚的鯤並沒有實質性發展——而後直接跳到的情節就是鯤爲椿甘願身死,讓人納罕,隨後椿不顧族羣天規,貿然和靈婆做交易,用一半生命還給鯤,從此共生共死,椿的癡情,近乎呆。
而湫對椿的感情,更是任性,從樓上望見雨夜疾行的椿,便一心所屬,愛得不可收拾,寧願以死成全佳人,感情發展的節奏非常不均衡,數次讓觀衆尷尬。椿、鯤、湫,本來屬於古典的美學世界中,說的話、做的事,卻像我們這個時代“惡俗”的青春愛情片做的事。這種落差讓人極度不適。
失戀的湫,喝醉了酒在懸崖邊怒吼:你拒絕的是一個天神的愛情!——這等惡俗情節,和國產青春片有何不同?到底是何等的愛,才能不惜世界混亂海水倒灌,讓種族遭遇滅頂之災?而對觀衆來說,椿對鯤的感情只是報恩,說愛情都着實勉強。
在後來的劇情裏,爲了報恩,椿造成災難,只能以死謝罪,幸運的是,法力有限的她,藉助爺爺大樹的力量,成功補天,堵住了海水,而後又莫名其妙地復活,繼續用拖沓的節奏在鯤和湫之間愛恨糾葛。這段高潮戲本來大有可爲,但因爲情節線索混亂,尤其是災難來臨、災難退去,諸多細節都未交待清楚。
花了太多時間聚焦在三個主角的生離死別上,椿與鯤依依不捨,極盡煽情之能事,終於送走了鯤,又緊接着開始了第二波離別,湫暗中和靈婆做了交易,犧牲自己,讓椿去人間彼岸與鯤重逢,又開始油油膩膩地離別,再次要煽情——殊不知連塞兩塊甜點,觀衆已經膩了。
全片的旁白者是已然蒼老的椿,這段愛恨別離的往事在她的敘述中也並未擁有深厚的質感,因爲三個主角的愛情戲陷在惡俗的泥淖中不得脫身。
所以,我們一方面感受着超美的畫面和配樂,一方面卻爲這些愛情戲皺眉:本來在往海立雲垂磅礴壯觀的美景深處去走,卻老是生生被狗血的青春愛情元素拉回現實。
此刻我們才明白,旁白的椿,不過是《泰坦尼克號》中耄耋年老的露絲。
這種不知道從哪裏學來一套幼稚可笑的青春愛情法則,把如此雄奇瑰麗的畫面拉回“陽光下我們奔跑,夕陽裏我們別離”的低俗境界。電影裏出現大量的“生與死”的探討,捨己救人,感恩還命,爲愛獻身,尤其是湫,完全是爲了一絲執念而成人之美。
這種三角戀的故事,講好了,就是經典愛情,講不好,就是狗血淋漓。《大魚海棠》,恰恰屬於內部潰爛,毀了一副好皮囊。真是令人扼腕嘆息。儒雅優美的中國風,竟然被當代青春風給毀了。
故事的節奏無法掩蓋畫面的優點,毫無疑問,《大魚海棠》是新世紀畫面水準最好的國產動畫,十二年磨出來的東西確實令人過目不忘。在動畫製作中,有個“水火不容”的禁忌:水和火的場景最是耗時耗力,而《大魚海棠》令人驚歎地毫不吝嗇在這種技術難點上耕耘,一眼便能看出是良心製作。
然而可惜的是,十二年只磨出來了中國風的面子。
雖有遺憾,但依然支持《大魚海棠》,跟情懷無關,而是隻要對動畫製作稍作了解,便知物力維艱,《大魚海棠》在製作水準上將國產動畫提升到前所未有的高度,故事有遺憾,想象力卻真正飛揚,瑰麗雄奇之美彷彿可以脫離故事,帶給觀衆新奇的享受。
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