《在清朝》劇情主要講了什麼?男女主角分別是誰
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賈樟柯在接受記者採訪時透露《江湖兒女》後的新片計劃——籌備多年的《在清朝》終將在明年春天開機,賈樟柯明確表示“可以搭景了”,“我下一部電影就是它,預計明年春天或者明年秋天開機,因爲還要看搭景工期和季節的配合”。
同時,對外界關注的《江湖兒女》刪減問題,他開玩笑說:“就不談這個了,等待回憶錄的時候再寫吧。”語氣輕鬆。結束福岡之行後,他會馬上飛往深圳參加電影緊張的路演。
據《江湖兒女》公映許可證顯示,其國內公映版本爲136分鐘,比戛納版少5分鐘。導演馮小剛客串了一位醫生,經常在北京、山西兩地坐診,在公映版中戲份被刪,只留下一雙手。
賈樟柯告訴記者,他出生在1970年,見證了中國改革開放40年來的巨大變革。但國外用一兩百年走過的進程,中國用40年走完,激烈的速度必然帶來正反兩方面的影響,即經濟發展與文化發展並沒有同步。而他的電影就是在記錄這種變革,關注變革與人的關係,以及變革對個體的影響。
承襲以往的是,《在清朝》的主題仍是變革。他曾拿《二十四城記》舉例,稱二者內核非常相似,《二十四城記》是講變革怎樣犧牲了一個羣體,而《在清朝》是探討變革之初,廢除科舉制度,怎樣影響了一代知識分子。從主題上是一個延續,但從類型方法上則不一樣。《在清朝》是文藝導演賈樟柯的第一部商業片。
香港導演杜琪峯將出任《在清朝》監製,程小東擔任武術指導。爲了這部電影,賈樟柯與杜琪峯已經交流了六七年時間,而杜琪峯也無私地傳授了賈樟柯很多拍攝商業片的規則。
《在清朝》之所以籌備這麼長時間,最大的一個工作便是資料收集,賈導演笑稱自己差不多是半個清史專家了。以前拍電影,一般用一年時間寫劇本,第二年開機。但籌備《在清朝》時,他發現自己的認知都來自前人構建的清朝世界,所以需要從史料裏找到一個更真實的清朝。
他舉過一個“辮子”的例子。“在我印象裏,清朝人都留大辮子。等拿到一批真實照片後,卻發現那時候的辮子其實非常草率,有的人就很細的一縷。我們先入爲主想象的大辮子,是李翰祥導演電影裏的清代。所以我就喊停了。我們更多是在前人對清朝的想象裏,再去想象一個清朝,而我現在需要從史料裏,構建一個屬於我的清朝世界。這一下子就消耗了四年。”
賈樟柯對記者說,自己早期的電影所關注的社會現實是,隨着經濟的變革,人和人之間、人與社會之間的聯繫漸漸變成一種商業聯繫、經濟利益聯繫,這與過去的農業社會截然不同,那時人們有家族的概念,有同學、親戚、同事作爲羣體標籤的聯繫,更在意人的結構。而如果社會的調節器變了,變成金錢了,那麼在轉變之中,當代性的人的感受是什麼?就像《小武》裏的茫然跟孤獨感,《站臺》里人掙脫束縛的需求。
但從《山河故人》、《江湖兒女》開始,他更多思考的是,在上述大背景下“傳統性”的問題。他不是完全否定傳統的人,《江湖兒女》就有對中國人一直割捨不了的傳統的人和人之間關係的回望,比如義和情,曾經有段時間被認爲是妨礙中國進入現代性的一個問題,義氣顯然跟法治精神是違背的。
但到了48歲的年紀,賈樟柯會關心人們爲何割捨不了傳統?曾經被認爲是拖現代化後腿的東西究竟是什麼?它的合理性是什麼?以及在裏面生活的人的感受是什麼?
“電影是信使,是郵差,我們面臨的問題,通過電影可以告訴所有人。它是對抗遺忘的辦法,更是認識自己最好的方法。”他說。
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