《辛特勒名單》——唯一一部反映納粹大屠殺的歷史影片

這是斯皮爾伯格拍攝的唯一一部反映納粹大屠殺的歷史影片。影片拍攝耗時75天，但是準備時間非常長，而且非常艱難，波折不斷。這部電影的成本相對低廉，只有2300萬美元。但1993年上映之後，無論在口碑上還是票房上都收穫很大，最終贏得了奧斯卡最佳影片、最佳導演以及多個重要獎項。

這是這部影片對斯皮爾伯格的意義更是重大，這部電影導致了大屠殺基金會的成立，這家基金會已經蒐集了五萬多大屠殺倖存者的回憶錄像——它們在世界各地的教育機構中廣爲傳播。斯皮爾伯格在接受訪談中說，《辛特勒名單》開啓了一扇大門，讓人們能夠審視大屠殺，或者是第一次去審視它。

要知道這種大屠殺題材很少有人去碰觸它，這種厚重的歷史電影，很容易被電影這種娛樂消解掉它的嚴肅性，讓人覺得不尊重歷史。尤其大屠殺涉及到反猶主義，其實無論在美國和歐洲都有很深的原因，無法用電影來講述。所以，當時斯皮爾伯格買下原著版權之後，一直沒敢動手拍攝，後來還打算把版權轉給其他導演，但是沒人敢接。最知名的是，他把這部小說轉給羅曼·波蘭斯基，但是波蘭斯基拒絕了，他說，他有自己的關於大屠殺的故事要拍攝，他不想講述別人的大屠殺：“我在很小的是從克拉科夫的猶太人居住區逃了出來，在大屠殺倖存下來。我必須講述自己的故事。”波蘭斯基後來拍攝了《鋼琴師》，就是他的精神自傳。

二戰，希特勒，納粹主義。被踐踏的猶太人。隨心所欲的殺戮。當歷史的車轍轆轆走遠，染血的土地開出鮮花，槍口與刀鋒不再咄咄指向誰的眉心。我們終於截取一段安靜的時光，在三個多小時的光影裏跌宕，猶如陷入一場噩夢，夢裏籠着一片陰霾厚重的天空。那裏的死亡比飢餓更加常見，前一秒流淚的眼睛，轉瞬就被奪走了神彩。那裏的土地沒有反抗也沒有尖叫，生命在一片壓抑的靜默中逐一消亡，光明遺忘大地，希望漠然遠離。

當灰濛濛的骨灰雨從高空壓頂而下，當最後的善與希望泯滅於眼前漠然經過的擡屍架……漫天死亡的氣息裏，紅衣女孩殘破的衣角，狠狠戳中了一個人的良知。奧斯卡·辛德勒，一個專心致志發戰爭財的德國富商，一個左右逢源高大俊朗的風流紳士。當他睜開悲憫的雙眼，以平視的目光看向一張張面如死灰的臉，一個念頭在心裏重重砸下。他要拯救這個無辜的民族。他記得住工廠裏所有猶太僱工的名字，不惜散盡家財，用鉅額資產與納粹軍官做交換，換來一份新建工廠的僱傭名單，上面密密麻麻寫滿了1200名猶太人的名字。這份價值千金的僱傭名單，被人們稱作辛德勒的名單。

影片開頭，猶太人一家在做禱告。蠟燭燃盡了，黑夜沉沉落下，屬於他們的太陽再也沒有升起。籠罩在猶太區上空深沉的絕望，猶如影片中單調的黑白，周而復始，永無盡頭。尊嚴在這裏一文不值，不能創造價值就要被處決，他們被戴上代表身份的臂章，用以和高貴的日耳曼民族進行區分。整整六年，這個被全世界公認爲最優秀的猶太民族，在暗無天日的隔離區裏，豬狗不如地生存着。死亡無處不在。每一天，他們從槍聲中醒來，沒有人知道子彈何時會穿透自己的後腦，身邊的兄弟何時會重重栽倒在地。活着的人只能加快腳步低頭向前，沒有時間慶幸，更談不上難過。橫死街頭?總好過死在地獄。

奧斯維辛集中營，就是地獄在人間的名字，沒有人能夠從哪裏活着出來。作爲一名商人，辛德勒無疑是機智的。他周旋於納粹高層的舞會與辦公桌前，用優雅圓滑的口吻，簽下一筆又一筆鉅額的訂單。因爲反戰，辛德勒一邊大發戰爭財，一邊在整整七個月的時間裏，命令工廠生產不合格的彈藥物資。又因爲生性風流，他在生日宴上親吻了身邊的每個女人，包括一個猶太女孩。他如此深知金錢的力量，所以纔敢一次次地以身試險，再用財富爲自己洗脫罪名，讓惱怒的納粹閉口不言。所以當辛德勒下定決心拯救即將被滅族的猶太人民，並沒有過多的擔憂。雖然他只是一個毫無威望的商人，可是他有很多很多錢。而那些錢，可以買下很多很多人命。

影片中的辛德勒瀟灑英俊，卻總是難掩資本家特有的銅臭味。直到他皺着眉頭，在辦公室裏一根接一根地吸着香菸，努力回憶工廠裏每一個猶太人的名字。那一刻，我從他的身上看到聖潔。他一次次把沉甸甸的皮箱擺在納粹高層的面前，裏面是他多年積累的財富。他用一隻又一隻巨大的皮箱填補他們永不滿足的貪婪，直到傾家蕩產，工廠也險些破產。他開始悔恨曾經的奢侈無度，恨不得變賣所有，讓名單上的名字再多一個，再多一個。是什麼信念，讓一個人主動放棄富可敵國的財富，冒死站在強權的對立面?或許是在處理死者的焚屍場上，與人談笑的辛德勒偶然一撇，被女孩殷紅的衣角刺痛了雙眼。或許是在那列擠滿猶太人的火車旁，他看着乾渴的衆人於心不忍，玩笑着讓士兵向他們灑水取樂。或許是在他親吻捧着蛋糕的猶太少女的那天晚上。或許還要更早一點，當第一個猶太人死在納粹黑洞洞的槍口下時，他的眼底一閃而過的憤怒。我總覺得，讓辛德勒決心站在猶太人身前，觸動他的並不是納粹了無人性的惡，而是他心中不曾留意過的良知。因這良知，他站出來，能救一人是一人。因這良知，他散萬金，能省一分是一分。

當戰爭終於宣告結束，工廠裏的猶太人重獲自由，隨之而來的，是辛德勒因資本家身份即將面臨的戰後審判。工人們圍着一個猶太老者不斷說抱歉，然後頗有喜感地拔下了他口中金光閃閃的一顆假牙。他們用那點可憐的金子，鑄造了一枚質樸的指環，上面篆刻着一句希伯來語寫就的經文：凡救一命，即救全世界。工人們瞞着辛德勒，在證明他事蹟的信件上全體簽名，希望能夠幫他免除罪名。然後我看着屏幕裏那個高大英俊的男人，當着一千多名工人的面，孩子似的不知所措，然後慚愧地泣不成聲。他竟深深感愧於自己曾經的揮霍，那些風流場上流水的賬單，如今都成了壓在心頭的條條人命。可是沒有人怪罪他啊，這個男人，畢竟拯救了一個飽受戰亂的民族。

導演斯皮爾伯格是個猶太人，他把影片所有個人盈利都捐給美國大屠殺博物館。謹以此片，紀念600多萬名遭受迫害的猶太人。影片結尾，故事裏的演員穿上便衣，走到一塊簡單的墓碑前，按照猶太民族的傳統在碑上敬獻一塊石頭。那裏埋葬着一位故人，他生前一次無畏的善舉，讓一個顛沛的民族不再流浪。

《辛特勒名單》讓人信服之處可能就在對角色的塑造。比如連姆·尼森飾演的奧斯卡·辛特勒，這是電影史上最偉大的也是最神祕的角色之一。他在出場時詩歌沒有出息的傢伙，詩歌花花公子，漫不經心地在克拉科夫經營一家搪瓷廠，大部分時間都在享受美酒、女人和音樂，與佔領波蘭的納粹分子打得火熱。他的工廠員工幾乎全是猶太人，但是他對他們也並無芥蒂，他需要他們，僅此而已。

這個角色的轉變幾乎沒有任何解釋，這也是斯皮格爾伯格採取的講述故事的策略之一，不解釋他的英雄行爲如何來的，只講述他如何轉變。所以，我們在觀影過程中一直想知道是一種什麼樣的崇高力量掌控了這個前途無望的男人;一直想知道如果這種掌控力如果削弱了，他會不會重新墜入黑暗，變得投機取巧，變得冷血冷漠。但是電影一直沒有任何陳述，只讓他保持這樣的神祕。

如果說辛特勒在電影裏某一刻近乎自發地表現出來過良知，那就是他和女朋友在外面騎馬的著名一幕——他們在一處小山頂停下(這個場景恰好是在現實中這一事件的發生地拍攝的)，向山下眺望時，目睹了克拉科夫猶太人居住區的清洗行動。他看到了一個身穿紅色外套的女孩，想知道納粹爲何圍捕和射殺任何進行抵抗的人，除了那個最顯眼的人——她穿着最顯眼的紅色外套大聲驚呼，本該被抓起來仍上車，但是見人就抓的納粹分子爲何放過了這個沿街而走的小的亮點?

這部影片大都是黑白場景，除了那個紅色的小女孩。很多人都覺得這紅色的小女孩是影片的隱喻，是煽情的段落。但是斯皮爾伯格解釋說，我給她上色是出於一個原因，那就是大屠殺只在非常小的祕密圈子裏爲人所知，他以此抗議美國上層社會的猶太人以及其他知道這個祕密的人：“大屠殺是明擺的事實，就像一個沿街行走，身穿紅色外套的小女孩一樣顯眼，但是他們無動於衷——不去炸德國的鐵路線，不去摧毀火葬場，不去減緩歐洲猶太人遭遇的'工業化‘種族滅絕。所以這就是我給這個場景上色想要傳達的信息。”