沈尹默有着怎樣的藝術特色?他的書法有着怎樣的影響
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臺灣大學教授傅申先生在《民初帖學書家沈尹默》一文中,有“楷書中我認爲適合他書寫的,還是細筆的楮楷,真是清雋秀朗,風度翩翩,在趙孟頫後,難得一睹。”已故浙江美院陸維釗教授評沈老書法時,雲:“沈書之境界、趣味、筆法,寫到宋代,一般人只能上追清代,寫到明代,已爲數不多。”中國書法家協會理事、北京大學書法藝術研究所所長王嶽川說:“中國歷史上沒有一位學問淺薄者能夠成爲書法大家。沈尹默以豐厚的學問涵養了書法。1913年的春天,沈尹默受北京大學代理校長何時之聘,到北大任教。他開始是教《詩經》和歷史的,北大聘請沈先生教學,教的不是書法,而是《詩經》和中國史。在北京大學能講《五經》中的《詩經》,能講中國歷史的人,其國學水平當然了得。可以說,沈先生首先是個學者,是一個思想者,其次纔是一個書法家。”
沈尹默的人生是“書法人生”,他的一生主要精力傾注在書法上。我很少看到中國二十世紀一個著名的學者、詩人、教授、校長,把如此多的心血和精神完全託放於書法。相反,書法在很多文人雅客眼中是壯夫不爲的雕蟲小技,但是沈尹默力挽狂瀾,迴歸經典,走進“二王”,爲中國的書法走正脈、走正路、走正途立下了大功。真可謂把一輩子主要心血都熔鑄在書法創作、書法理論建設和書法人才培養當中,對中國書法文化復興作出了努力。在這個意義上,沈尹默先生以“二王”體系爲本體,又具有當代性創新的妍美流暢的經典書風,應該是獲得理論界重新評價的時候了。他強調“妍美”使得筋和骨都內擫在他流暢的用筆當中,不是有意的把字寫得粗發亂服筋骨外露一覽無餘,而是蘊藏在行筆的風神爽朗之中,深蘊中國文化的“綿中藏針”書卷氣審美精神,讓人玩味再三。
沈尹默在筆法、筆勢、筆意等書學理論上同樣有精深的造詣,寫出了不少書論著作,撰寫了一系列的書法論稿,他從微觀的角度對書法藝術及其技法進行探索,建立了獨特的沈尹默書法體系,不斷推出新的著述。沈先生化古開今,在傳承中創新,在闡釋中發展,把筆法問題講解清楚通透,對現代教育體制中的書法研究、書法教育、書法普及做出了重大貢獻。
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