關於喬治·修拉的評價是怎樣的?他的作品有着什麼影響
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修拉不能適應平凡的生活,當他不去觀賞海景的時候,他就進咖啡館或去馬戲院。這個絕望的、孤獨的人,渴望着尋求娛樂,但他達不到這種目的,於是他以畫諷刺畫來進行報復。但修拉是——個絕人,他的從印象派轉向“點彩派”,從感覺轉向科學,是符合他對絕對藝術的追求的——這種藝術之所以如此,就是有賴於靈感的力量。他從諷刺畫轉向阿拉伯式裝飾,從三度空間轉向平面描繪,從光轉向線,也是基於同一個原因。他以藝術是絕對的說法來爲自己的諷刺作辯解。但與此同時,修拉還是—個富有靈感的人、一個夢幻世界的人、愛嘲諷的人,使他重新回到日常生活的諷刺反而給了他以報復,因爲他在生活中無所適從。
無疑,修拉保持了印象主義的某些原則,化情節爲主題,描寫當代的生活,喜愛風景,密切注意明暗效果。可是修拉與他們的共同之處也就止於此處了。印象主義解放了感覺,修拉則相反,他只承認基於數學和物理學規律的方法。他否認自己作品的詩意,儘管這種詩意是無町懷疑地存在的,他說:“文學家和批評家認爲我畫的畫有詩意,可是我只是在運用自己的方法。
如此而已,豈有他哉!”正因爲修拉深信藝術來源於科學認識的領域,而且他又實際貫徹了這種信念,所以他纔在藝術趣味史上佔有如此重要的地位,而且人們有充分根據可以認爲,他是20世紀一切抽象繪畫的先驅者。
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