戲迷皇帝咸豐 竟爲唱戲的伶人與大臣們爭風吃醋
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世人皆知慈禧太后是個超級大戲迷。但是大家可能不知道,她的戲癮很大程度上是受丈夫咸豐皇帝奕?的影響。京戲受到清廷的青睞與熱捧,始作俑者正是咸豐皇帝。
大家也知道,京戲起源於慶賀乾隆皇帝80壽辰徽班進京。但是大家可能也不知道,徽班唱的並不是後來的京戲,甚至徽班進京也並不是真的演給皇帝看,只是在京城參加街歌衢舞,造點喜慶氣氛而已。皇帝歷來是不聽這些徽班“土”亂彈的,宮廷裏唱的是古老的弋陽腔和崑曲,而且也不要北京的戲班進宮演唱。清宮體制是由江寧、蘇州織造等機構在南方選送伶人進宮,因爲正宗的崑曲在南方。
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破壞這一祖制,直接召京城民間戲班進宮始於咸豐皇帝。
宮裏原是看不起民間俗腔的。康熙、嘉慶皇帝都曾有禁止俗腔的諭旨。康熙皇帝根據崑山腔和弋陽腔的藝術特色和發展演變,對內廷演劇提出了嚴格的要求。其中,他強調,弋陽腔是當時惟一保存了北曲特色的聲腔。用我們現在的話來說,它已經是一個瀕危劇種了。而就是這樣一個瀕危的聲腔劇種,它面臨什麼情況呢?
諭旨說:“近來弋陽亦被外邊俗曲亂道,所存十中無一二矣。”這個“被外邊俗曲亂道”就是指民間流行的京腔。也就是說弋陽腔在京城的民間受到北京語音、民間俗曲等因素的影響,走了一條通俗化的道路,發生了很大的變化,以至於用我們現在戲曲界的話來說,就是弋腔改姓“京”,被稱爲“京腔”,實際上就是一種北京化了的弋腔。
反而在宮廷裏流傳的弋腔,倒像康熙諭旨裏說的:“獨大內因舊教習,口傳心授,故未失真。”也就是說宮裏演出的弋陽腔,還保持了它演出院本傳奇的原貌。而在這個問題上,康熙皇帝是反對“與時俱進”、“跟上時代”的,他下令:“爾等益加溫習,朝夕誦讀,細察平上去入,因字而得腔,因腔而得理。”即不許內廷的演出學“外邊”民間京腔的毛病,不許“失真”,必須按舊有規範演出。
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後來宮裏一直嚴格執行這個命令。康熙32年,內務府包衣出身的蘇州織造李熙,大家可能都知道,《紅樓夢》作者曹雪芹的祖父曹寅就是這個李熙的妹丈,他在江南給康熙皇帝物色了一批女孩子,要教她們學習弋腔,就不讓民間藝人來教授,專門派了內廷的教習葉國楨趕到蘇州去教習,爲的就是不讓宮裏的弋腔跟民間演出那樣被俗化而變味。
乾嘉年間,宮裏把梆子、皮黃這類“亂彈”戲曲稱爲“侉腔”、“侉戲”。嘉慶皇帝多次下諭不許學外邊的侉戲。後來,爲了崇尚節儉、大力反腐,嘉慶皇帝以身作則,大幅度裁撤宮裏的“外學”即民籍伶人,從乾隆末年的700多人,減爲300多人。在自己五十歲生日之際,嘉慶又一舉終結了皇家的“萬壽盛典”,把建言搞萬民慶賀的官員罷職發往盛京。道光皇帝繼位後,繼承父志,進一步裁退了宮裏的全部外學,只留下少部分“內學”即太監伶人演戲,下旨“永不向蘇州要人”,終止了清朝延續百年的民籍伶人選送制度。可是,這個決策很快就被他的兒子奕?破壞了。從咸豐六年開始,宮廷又開始陸續恢復民籍伶人。
因爲戰爭、運河阻塞等因素,此時已無法再向蘇州要人。咸豐十年破例整班召進在北京的各大戲班演劇。剛剛孕育成熟的京戲首次亮相宮廷,即大獲聖心。在英法聯軍攻入北京前兩個月,咸豐皇帝把京城的著名戲班春臺、三慶、四喜……看了個遍,懿貴妃也是在這時領略到京戲的魅力。直到聯軍的一聲炮響,咸豐夫妻君臣倉皇逃往熱河避難,才滅了咸豐皇帝的雅興。這一停就停了二十多年,到慈安太后去世後,與丈夫志趣相投的慈禧才繼承夫志,再度恢復召民間戲班進宮,使京戲真正走紅宮廷。
關於咸豐皇帝在國難當前,縱情聲色的傳說不一而足。其中,最顯皇帝荒唐的故事就是“君臣爭寵雛伶”。據說,有一名旦角演員叫朱蓮芬,後來成了名角,名列“同光十三絕”之一,當時還只有十五六歲,所以被稱爲“雛伶”。他善唱崑曲,色藝雙絕,而且能寫小詩,工楷書。咸豐見了很喜歡,經常傳召。這樣一來,竟然惹得一位御史大人吃起醋來了。
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這位御史姓陸,有說他就是常熟的陸懋宗,不知確否。他也很癡迷這個朱蓮芬。因爲皇帝經常把他召去,御史就很難見到。奇的是,這位御史大老爺居然假公濟私,動用他的言官職權,去向皇帝直言進諫,洋洋灑灑,引經據典寫了幾千字,勸告皇帝不可沉迷聲色。咸豐皇帝看了哈哈大笑說:“陸都老爺醋矣!”並且在奏摺上手批,說這位御史:“如狗啃骨頭,被人奪去,豈不恨哉?欽此。”
這種事情居然還上奏摺,下御批,真叫“不成體統”。所以,筆記的作者也說:“咸豐季年,天下糜爛幾於不可收拾。”這種狀況,恐怕也是上行下效的結果。
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