南宋名家馬遠有什麼成就 馬遠的影響
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馬遠的成就主要體現在山水畫上。他經常用水墨畫畫,筆法雄渾。作畫特點極爲簡妙,線條蒼勁,善於用“斧劈”,水墨很是蒼勁,意境也很深邃,蘊含着南宋山水畫的時代特色。
馬遠的作品
在構圖上,馬遠改變了五代、北宋以來的“全景式”,在取景上善於以偏概全,以小見大,只畫一角或半邊景物以此表現出更爲廣闊的空間。因此人們稱他爲“馬一角”,品評者經常說馬遠的畫爲“殘山剩水”,以此讚譽他的獨特畫風。他的風格特點表現在峭峯直上卻看不見山頂;絕壁直下卻看不見腳,眼前的山直指天空,遠處的山卻很低,要麼就是四面全部空白,僅僅畫一個垂釣的孤舟,從而使得畫面達到強烈的空間感,突出近景的獨特藝術效果。
馬遠還極其善於製造意境。在《梅石溪鳧圖》一畫中,一角山岩凌空伸出來,卻不顯得突兀;一湖清泉,冒出淡淡的水氣,盡顯它的清晨之態;梅樹的樹枝有兩三枝,花苞菜開始綻放,盎然生機便呈現在其中;野鳧在水中嬉戲,爭相感受春天的溫暖,打破了山間的寧靜,平增了許多樂趣。抒發了畫作的意思,涵括了詩的感情,是這幅畫的最大特點。
馬遠是南宋光宗、寧宗兩朝時的畫院待詔,是南宋時期著名的畫家,南宋四大家之一。與夏圭齊名,被世人稱爲“馬夏”,後世對其成就的肯定也是非常肯定的。
馬遠的作品
歷史上對於馬遠的作品記載還是很多的。就拿《秋江漁隱圖》這幅人物畫作品來說,它的藝術造詣非常高。在他的筆下,既有古代聖賢、文人雅士,也有農民、漁夫等等,題材面也是比較廣的。馬遠人物畫的鮮明特色是注重刻畫人物的神態和心理活動。這幅圖顯示出了馬遠富有巨大的創造性和卓越的構圖技巧,以及特定的環境氣氛與意境的表達等,他的畫,畫面單純,一個老漁夫懷裏抱着木槳,蜷縮在船頭睡覺。
馬遠的作品
馬遠也是一位十分有才華的畫家,他不但在山水、花鳥畫上開創了新畫風,而且在人物畫上也取得了非常高的成就。馬遠早在青少年時期就已經顯露出了出衆的藝術才氣,20多歲時畫的人物畫就得到過宋高宗的親筆提名。
馬遠的人物畫創造力也是非常強的,他突破前人的畫法,敢於大膽的實踐,運用人物的身材、神態去刻畫人物的形像,從而達到了簡潔卻又生動的藝術效果。經常用凝重的禿筆去描繪人物的外貌,風格樸素優雅,與以前流行的流利秀美有很多不同。
另外,他可以熟練的用線條表現事物的質感,例如水波的輕盈、衣服的皺褶和木船的材質等等。幾根將要枯卻沒有枯的蘆葦輕輕的搖晃着,秋風蕭瑟,細波盈盈,渲染出了一片靜謐的秋意氛圍。畫面的氣氛烘托的特別成功,沒有絲毫矯揉造作的嫌疑。在宋代人物畫中,這幅《秋江漁隱圖》的構思常常被後世的人稱讚。
馬遠的影響
馬遠在藝術上承襲了家庭的學識,並且超過了他的先輩們,他繼承並發展了李唐的畫風,畫出了多姿形態的梅樹,尤善善於在章法上大膽取捨剪裁。他描繪的山的一小塊角,水的一小處,在這樣的畫作上,畫面留出大幅的空白以此突出景色。這種“邊角之景”,它的特點正如先輩們所說的“全境不多,其小幅或峭峯直上而不見其頂,或絕壁直下而不見其腳,或近山參天而遠山則低,或孤舟泛月而一人獨坐”,給人一種玩味不盡的意義和趣味。
馬遠作品
馬遠的畫作,風格獨特,富有詩意。畫水可以表現出在不同環境氣候下的種種形態。他的花鳥作品善於在自然環境中描繪花鳥的神態和野趣。所畫的那些人物,取材極爲廣泛,常常畫佛道、貴族、文人雅士、漁夫、農夫,這些人物,真是活靈活現。馬遠在當時的影響極其大,有獨步畫院的美譽。
歷史上記載的馬遠的繪畫作品數量很多,但流傳到現在的已經屈指可數了。重要的作品有故宮博物院收藏的大幅作品,例如《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》,以及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看遠圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅作品,臺北故宮博物院收藏了《華燈侍宴圖》,美國納爾遜博物館收藏了《西遠雅集圖》卷,上海博物館收藏了三幅作品,包括:《松下閒吟圖》、《倚鬆圖》和《雪屐觀梅圖》,他還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。
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