查士標:清初著名畫家、書法家和詩人,亦爲海陽四家之一
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查士標(1615年—1698年),字二瞻,號梅壑散人、懶老,新安(今安徽歙縣、休寧)人,流寓江蘇揚州,明末秀才,清初著名畫家、書法家和詩人。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
家富收藏,故精鑑別,擅畫山水,爲海陽四家之一。與孫逸、汪之瑞、弘仁等書畫家一起被稱爲“新安四家”。
查士標生平
明末秀才,於明亡(一六四四)棄舉子業,專事書、畫。工詩文、書畫,書法師承董其昌,風格俊逸蕭散。擅山水,初師倪瓚,後參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮、沈周、董其昌等人畫法,所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸,或筆法荒率、墨色濃淡乾溼互用、秀潤高華,或筆墨生峭勁利,畫風枯寂生僻。
入清後不應舉,工研書畫。精鑑賞,家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學董其昌,縱逸處近米芾。他的閒散情懷決定了他的繪畫氣質亦是風神懶散、氣韻高逸。
一、早年學畫
他早年即服膺漸江,與漸江一樣從學倪雲林入手,後來他居揚州時仍然關注漸江的畫作並虛心向漸江學習。山水初學倪瓚,後參用吳鎮、董其昌法,筆墨疏簡,空曠荒寒。
查士標常常在畫上自題“擬雲林筆意”、“仿倪雲林法”等,而他的“懶標”之號亦從倪雲林“懶瓚”之稱而來,可謂是風神遙接。
由於查士標天性聰慧,並且在揚州多與王翬、惲南田、笪重光(1623—1692)、孔尚任(1648—1718)、石濤等當時畫壇和文壇名流結交,相互切磋,轉益多師,因此查士標繪畫的風格也是多樣的,面貌不一。
他特別敬服董其昌。亦善詩文,著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長,取材 廣泛,並旁及枯木、竹石等,主要有兩種藝術風格。一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路,多以水墨雲山爲題材,師法米氏父子的雲山煙樹,筆法荒率,渲染兼用枯淡墨色,融合了董其昌秀潤高華的墨法,粗豪中顯出爽朗之致。
另一種筆墨尖峭,風格枯寂生澀,以仿倪瓚山水爲主。還 有一些作品,因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄,亦乏創新精神。
二、散漫詩人
查士標是散漫而有名士氣質的詩人,他草草幾筆,畫了一河兩岸,士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍,遠岸山水雲樹,煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標往日畫風,筆墨散、構圖散,感情卻如行雲流水,在水墨中瀰漫,在水墨中眷戀,又在水墨中消失。
一唱三嘆,最後“像水消失在水中”(博爾赫斯語),這是查士標的境界。畫的結構追仿雲林風格,但淋漓縱橫,筆墨風華仍出於米芾。倪雲林的畫枯淡靜柔,查士標用筆疏散淹潤。
查士標常常是白天睡覺,晚上作畫,他自號“懶標”、“散人”,“不求聞達,一室之外,山水而已。”他在明亡後避地新安山中,後半生浪跡四處。
米芾常遊鎮江金山、焦山、北固雲水,查士標與王石谷、笪重光、惲南田在此地盤桓了三四年。查後來寓居揚州待鶴樓,《廣陵詩事》記載當時風光:“戶戶杯盤江千里,家家畫軸查二瞻。”
查士標73歲還在揚州與孔尚任、龔賢、石濤等參加過春江詩社。晚年畫益超邁,直窺元人之奧。宋漫堂(犖)不輕許人,獨以得其獅子林畫冊爲快。凡應酬臨池揮灑,必於深夜,不以爲苦。八十餘尚童顏。卒年八十四,著有《種書堂遺稿》等。
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