辛棄疾借唐說宋,點到主題而不露痕跡,遂作《虞美人·賦琵琶》
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辛棄疾(1140年5月28日—1207年10月3日),原字坦夫,後改字幼安,中年後別號稼軒 ,山東東路濟南府歷城縣(今山東省濟南市歷城區)人。南宋官員、將領、文學家,豪放派詞人,有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”,與李清照並稱“濟南二安”。那麼下面小編就爲大家帶來辛棄疾的《虞美人·賦琵琶》,一起來看看吧!
【內容】:
鳳尾龍香撥,自開元霓裳曲罷,幾番風月?
最苦潯陽江頭客,畫舸亭亭待發。
記出塞、黃雲堆雪。
馬上離愁三萬裏,望昭陽宮殿孤鴻沒,弦解語,恨難說。
遼陽驛音塵絕,瑣窗寒,輕攏慢撚,淚珠盈睫。
推手含情還卻手,一抹《梁州》哀徹。
千古事,雲飛煙滅。
賀老定場無消息,想沉香亭北繁華歇。
彈到此,爲鳴咽。
【鑑賞】:
同一題材,在不同的作家筆底,表現各異;試聽“琵琶”,一到作者手裏,即翻作新聲,不同凡響。
此琵琶,乃檀木所制,尾刻雙鳳,龍香板爲撥,何其精美名貴!“鳳尾龍香撥”。這楊貴妃懷抱過的琵琶,它標誌着一個“黃金時代”。作者在此,暗指北宋初期歌舞繁華的盛世。而“霓裳曲罷”則標誌着國運衰微與動亂開始。借唐說宋,發端即點到主題而又不露痕跡,可謂引人入勝之筆。
“潯陽江頭”二句,一轉,用白居易《琵琶行》所敘事。白氏在江邊關客“忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發。”詩序雲“是夕始有遷謫意”,是聽了琵琶曲與彈奏女子自述身世之後的所感。詞以“最苦”二字概括,表明作者也有同感。“畫舸”句用鄭文寶《柳枝詞》“亭亭畫舸系春潭”句意。作者以白居易的情事自比,並切琵琶,其“天涯淪落”之感亦可知矣。
“記出塞”接連數句又一轉,從個人遭遇寫到國家恨事。“望昭陽宮殿”等句分明是寫一種特殊感情,與當日昭君出塞時去國懷鄉之痛不完全是一回事。這裏恐怕是在暗喻“二帝蒙塵”的靖康之變。這種寫法在南宋詞家中也不乏其人。姜夔《疏影》詞中亦有“昭君不慣胡沙遠,但暗憶江南江北”之句,鄭文焯亦云“傷二帝蒙塵,諸后妃相從北轅,淪落胡地,故以昭君託喻”。
“遼陽驛使”數句轉到眼前的現實。詞人懷念北方故土,聯想瑣窗深處,當寒氣襲人時,閨中少婦正在懷念遠戍遼陽而杳無音信的徵人。她想藉琵琶解悶,結果愈彈愈是傷心。“推手”等句,指彈琵琶,漢劉熙《釋名。釋樂器》:“枇杷,本出於胡中,馬上所鼓也。推手前曰枇,引手卻曰杷,象其鼓時,因以爲名也。”歐陽修《明妃曲》本此而有“推手爲琵卻手琶”之句;所彈之曲爲《梁州》。《梁州》即《涼州》,唐西涼府所進邊地樂曲,樑、涼二字唐人已混用。唐段安節《樂府雜錄》謂貞元初康崑崙翻入琵琶。白居易詩:“《霓裳》奏罷唱《梁州》,紅袖斜翻翠黛愁。”可見其聲哀怨。“哀徹”兩字加深了悲涼的意緒。“雲飛煙滅”已將上文一齊結束,“賀老”句便是尾聲。
這尾聲與發端遙相呼應,再次強調盛時已成過去,已成爲歷史。賀老即賀懷智,開元、天寶間琵琶高手,他一彈則全場寂靜無聲。元稹《連昌宮詞》雲:“夜半月高絃索鳴,賀老琵琶定場屋。”“賀老定場”即無消息,則“沉香亭北倚欄干”(李白《清平調》)的貴妃面影當然也不可見,這“鳳尾龍香撥”的琵琶亦無主矣。故作者雲“彈到此”即“鳴咽”不止,寫悲慨無窮的國難家愁。
此篇手法新穎,從章法上看與《虞美人。別茂嘉十二弟》。可併爲姊妹篇,都列舉了許多有關的典故,而其中皆有一線相連。即所用典故中情事都與詞人內心的情感和生活經歷有關,與當時時代特點有關,故典故雖多,卻不爲事所累,且抒情氣氛濃郁。仍覺圓轉流麗。由此我們聯想到唐時李商隱的《淚》(永巷長年怨綺羅)一詩,也是列舉古來各種揮淚之事,最後歸結爲一事。辛詞章法可能學自李詩,而又有出藍之妙。再上溯可找到江淹的《恨賦》、《別賦》,李白《擬恨賦》等類篇章,作者用之以爲詞,可謂創新。
此詞除使用典故多能流轉自如外,還顯示了辛詞的另一特色,即豪放而兼俊美,所謂“肝腸似火,面目如花”者。詞中如“望昭陽宮殿孤鴻沒”句,不獨用昭君出塞之典故,且含嵇康“目送歸鴻,手揮五絃”(《四言十八首贈兄秀才入軍》)的詩意,形象很美,韻味亦深長。又“輕攏慢撚”四字,不獨是用白居易詩點出彈琵琶,而好在將閨人愁悶無意緒、心情懶慢的神態也隨之描畫出來了。“淚珠盈睫”,令人想見那長睫毛閃動的晶瑩珠淚,非而見美,更渲染了哀怨氣氛,烘托了主題。
前人評辛詞曰“大氣包舉”,所謂“大氣”,就是指貫穿在詞中那種濃烈的愛國之情,沉鬱而激昂。而他的詞風卻不見粗獷,反倒是思理細膩綿密,語言華麗高雅,雖“用事多”,不嫌板滯。“情”在其中,密處見疏,實中有虛,令人讀後有蕩氣迴腸之感。
辛棄疾詞作賞析:《菩薩蠻·金陵賞心亭爲葉丞相賦》
辛棄疾從鬥爭場合上被迫退下來,遂作《水龍吟·過南劍雙溪樓》
辛棄疾的詞作賞析:《清平樂·題上盧橋》
辛棄疾心懷祖國河山,形諸夢寐,遂作《清平樂·獨宿博山王氏庵》
辛棄疾當時自江西帥召爲大理少卿,遂作《念奴嬌·書東流村壁》
辛棄疾當時吟賞秋月,遂作《踏莎行·庚戌中秋後二夕帶湖篆岡小酌》
辛棄疾爲了抒寫傷春恨別的“閒愁”,遂作《滿江紅·暮春》
辛棄疾送友人而作:《水調歌頭·落日古城角》
辛棄疾時任建康通判,不得報國之願,遂作《水龍吟·登建康賞心亭》
辛棄疾受命出鎮江防要地京口,遂作《永遇樂·京口北固亭懷古》
辛棄疾長期閒居上饒城北的帶湖之畔,遂作《生查子·獨遊西巖》
辛棄疾赴臨安後改知鎮江府,遂作《漢宮春·會稽蓬萊閣觀雨》
辛棄疾時值南歸之初、寓居京口,遂作《漢宮春·立春日》
辛棄疾閒居上饒時與朋友餘叔良相和,遂作《清平樂·憶吳江賞木樨》
蘇軾《菩薩蠻·溼雲不動溪橋冷》:不露痕跡,有點石成金之妙
辛棄疾《鷓鴣天·戲題村舍》:作者厭惡官場,熱愛農村生活
辛棄疾常在帶湖山岡上游覽、棲息,遂作《鵲橋仙·己酉山行書所見》
劉仙倫爲了抒寫對蘇軾的懷念,遂作《虞美人·題吳江》
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