近體詩的格式是怎麼樣的?格律詩如何拗救?
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格律詩是什麼樣的?小編爲大家帶來相關內容,感興趣的小夥伴快來看看吧。
本文主要談近體詩格式與拗救。
近體詩格律的具體表現
說格律的具體表現,先就要搞清楚什麼是格律詩。
通常來說,格律詩即近體詩,包括律詩跟絕句。律詩八句,絕句四句,都分五言和七言。押平聲韻。都是隔句押韻,都要一韻到底,中途不得轉韻,不得同字押韻。起句則可入韻,也可不入,看你表達。
總體來說,絕句也好,律詩也罷,近體詩遵循“一句之中平仄交錯,一聯之中平仄相對,上聯的對句與下聯的出句平仄相粘”這樣一個大體的原則。由於漢字的雙音節特點,重音在偶數位上,故律句的第二、四、六個字是關鍵。平仄變化主要體現在這上面。
律詩與絕句最大的區別是多出了後面四句,或者說中間四句。平仄、拗救、相對、相粘、押韻這些兩者是相同的,對仗則成爲律詩必有的要求,絕句不作限制,但一般以散化爲宜,少數對仗的出現反而顯得異類。
比如杜甫的《絕句》: 兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天;窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。竟然將四句寫成了兩副對聯。前兩句還好,出語天然,後面就人工的斧跡比較明顯了。
關於格律的入門知識,可以看看王力先生的《詩詞格律》。
近體詩的格式
不像詞調的變化多端,動輒上千種變體,近體詩一共只有16種格式,熟悉了這16種格式,無論對詩詞的理解還是搞創作,都是大大的受益。
16種格式中,律詩跟絕句各佔8種。我們先看絕句。爲方便起見,以例圖說明。圖中圓圈帶點的部分表示可平可仄的地方。
一、絕句平起首句不押韻式、押韻式
如圖。是五、七言絕句平起首句不押韻的格式。大家可以對照着一一對比。其中關於白居易的七言絕句例子,詩中的“別”字和“折”字都是入聲字,當然是仄聲,不可以普通話讀。
至於絕句的平起押韻式,只需要將五絕中的第一句改爲“平平仄仄平”,七絕中的第一句改爲“⊙平⊙仄仄平平”,後面就完全一樣了。
二、絕句仄起首句不押韻式、押韻式
如圖。是五、七言絕句仄起首句不押韻的格式。大家可以對着一一比照。同樣要注意的是,關於王之渙的五言絕句的“白”字是入聲字,王維那首七絕的“獨”字和“節”字也都是入聲字,不以國語讀之。
至於絕句的仄起押韻式,只需要將五絕中的第一句改爲“⊙仄仄平平”,七絕中的第一句改爲“⊙仄平平仄仄平”,後面也是完全一樣了。
三、律詩平起首句不押韻式、押韻式
如圖。是五、七言律詩平起首句不押韻的格式。大家可以對着一一比照。同樣要注意的是,關於李白的五言律詩之“郭”、“白”、“別”字都是入聲字,不可以國語讀之。
至於律詩的平起押韻式,只需要將五律中的第一句改爲“平平⊙仄平(韻) ”,七律中的第一句改爲“⊙平⊙仄仄平平(韻) ”,後面也就完全一樣了。
四、律詩仄起首句不押韻式、押韻式
如圖。是五、七言律詩仄起首句不押韻的格式。大家可以對着一一比照。同樣需要注意的是,關於杜甫的五言律詩部分,其中的“國”、“別”、“白”字是入聲字,最後的“勝”字也讀平聲。七言律詩的“伯”字和“失”字也是入聲字,這些都不可以國語讀之。
至於律詩的仄起押韻式,只需要將五律中的第一句改爲“⊙仄仄平平(韻)”,七律中的第一句改爲“⊙仄平平⊙仄平(韻)”,後面也是完全一樣了。
關於拗救
上面這些都是正格和一些簡單的變格,並沒有涉及複雜的拗救。大體來說,拗救分爲兩種。一種是本句自救,一個是對句相救。比如詩中出現了五言中的“平 平 仄 平 仄”,七言中的“⊙ 仄 平 平 仄 平 仄”的句子,就屬於本句自救。比如杜甫的“涼風起天末”,譚嗣同的“我自橫刀向天笑”。
同樣,當五言詩中的出句出現了“⊙仄平仄仄”, “⊙仄仄平仄”,甚至 “⊙仄仄仄仄”這樣的句子時,也就是拗句了,對句必須是“⊙平平仄仄”方可拗救。也就是第三個字一定要是平聲。
如孟浩然的五律《與諸子登峴山》首聯:人事有代謝,往來成古今。出句就是“⊙仄仄仄仄”
的拗句,對句第三字就是平聲補救。
同理,當七言詩中的出句出現了“⊙平⊙仄平仄仄”, “⊙平⊙仄平仄”,甚至 “⊙平⊙仄仄仄仄”這樣的句子時,也就是拗句了,對句必須是“⊙仄⊙平平仄仄”方可拗救。也就是第五個字一定要是平聲。
比如陸游的七律《夜泊水村》的頸聯:一身報國有萬死,雙鬢向人無再青。出句就是“⊙平⊙仄仄仄仄”的拗句,對句第五個字就是平聲補救。
近體詩的用韻
這個不必多說。現在是雙軌並行制。要麼遵從清人編的《平水韻》,要麼順從現代漢語拼音。前者需要查看,後者需要普通話好。看你怎麼選了。
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